Fotografija kakvu poznajemo predstavljena je javnosti 1840-ih. Predložena je kao konačna slika stvarnosti i vječni završetak historije - za razliku od umjetnosti ili proze, fotografije se ne mogu lako mijenjati ili lažirati. Korišteni su za prikazivanje strahota i istina rata, informiranje javnosti o sukobima širom svijeta i podsvjesno usađivanje značaja nacionalnog ponosa i patriotizma demonstrirajući hrabrost i hrabrost mladih vojnika na prvim linijama fronta. Danas je ratna fotografija doživjela zastrašujući zaokret, manipulacije i preinake su na dnevnom redu i često je teško potvrditi njihovu autentičnost. Mnoge fotografije u ovoj kolekciji ispitane su i detaljno ispitane, ali je njihov uticaj na svijet bio vrlo snažan, uprkos sumnjama i kritikama.
10. Bomba "Debeli čovjek", 1945.
Ovo je jedna od najpoznatijih fotografija na svijetu. Prikazuje nuklearni napad na Nagasaki, gdje je bomba Fat Man bačena 9. avgusta 1945. Američko bombardiranje Japana u završnoj fazi Drugog svjetskog rata uništilo je tri gradske milje i ubilo 70.000 ljudi brzinom munje, i još mnogo toga kroz izlaganje radijaciji u narednim godinama. U to vrijeme, vijesti o atomskom bombardovanju srdačno su dočekane u Americi, pojačane ovom slikom (na snazi je bila cenzura fotografija koja je zabranjivala prikazivanje smrti i gubitka života). Nekoliko godina kasnije, međutim, otkriveni su dokumentarni filmovi i fotografije i svijet je saznao za strašnu ljudsku tragediju. Od tada se ova fotografija koristi za predstavljanje prave prirode rata i opasnog potencijala ljudskog izuma.
9. Dr. Fritz Klein stoji u masovnoj grobnici u Belsenu.
Ova poznata fotografija prikazuje doktora Frica Klajna, logorskog doktora, kako stoji u masovnoj grobnici u koncentracionom logoru Bergen-Belsen. Njegova glavna odgovornost je bio odabir zatvorenika za slanje u gasne komore. Od 1942-1944, Jevreji, Cigani, osobe sa invaliditetom, sovjetski vojni zarobljenici, homoseksualci, Jehovini svedoci i drugi politički i verski protivnici su ovde dovođeni vozom. Ovdje su, nakon selekcije, zatvorenici bili prisiljeni da rade 12-15 sati. Slabiji, stariji i bespomoćni slani su direktno u plinske komore (gdje su svi na kraju završili). Tijela su odlagana zakopavanjem u masovne grobnice ili spaljivanjem na lomačama.
8. Građanski otpor, 1943.
Varšavski geto u Poljskoj bio je najveći u Evropi koju su okupirali nacisti, a osnovan je 1940. da bi sadržao 400.000 Jevreja pod bodljikavom žicom. Bolesti, glad, napadi i ubistva od strane stražara desetkovali su stanovnike koji su, uprkos svemu, osnivali podzemne organizacije za upravljanje školama, bolnicama, sirotišta i rekreacionim centrima. Ova fotografija prikazuje posljedice svjetski poznatog Varšavskog otpora 1943. godine, u kojem su nacističke snage napadnute domaćim i krijumčarenim oružjem. Kasnije je 13.000 ljudi ubijeno u getu, a ostali su zarobljeni i poslani u koncentracione logore. Gornju fotografiju snimio je nacistički vojnik, a njemačka štampa je objavila pod naslovom „Prisilno uklonjena s pašnjaka“ kasnije je korištena kao dokaz protiv nacističkih zvaničnika na suđenjima u Nirnbergu 1945-46.
7. Omaha Beach, dan D, 1944
Robert Capa, mađarski borbeni fotograf, poznat je po fotografijama koje je napravio tokom Drugog svjetskog rata koje su svijetu dale uvid u ratnu stvarnost. Ova fotografija prikazuje invaziju britanskih, američkih, kanadskih i slobodnih francuskih trupa na Normandiju koju su okupirali nacisti 6. juna 1944. godine. Nedostatak fokusa mladi pripravnik je prijavio kao grešku. Magazin Life, za koji je Capa radio, odlučio je ipak objaviti sliku jer je prikazivala napore Unije kako plove prema Omaha Beachu pod artiljerijskom vatrom i mitraljezima. Upravo je ova vrsta fotografije podigla nacionalni ponos i do danas pozdravlja poginule vojnike u najkrvavijem ratu.
6. The Falling Soldier, Španski građanski rat, 1936.
“Lojalistički milicioner u trenutku smrti” službeni je naziv ove fotografije, koja prikazuje trenutak kada je milicionar upucan i pada na zemlju u gotovo usporenoj snimci. Navodi se da je pali čovjek Federico Borrell García, španski republikanski anarhistički vojnik. Sve do 1970-ih, za sliku se govorilo da je jedna od najzloglasnijih i najupečatljivijih fotografija španskog građanskog rata. Autentičnost ove fotografije kasnije je dovedena u pitanje.
5. General Nguyen Ngoc Loan pogubljuje zatvorenika iz Vijetkonga, Vijetnam, 1968.
Ova fotografija Edija Adamsa, dobitnica Pulitzerove nagrade, jedna je od najpoznatijih ratnih fotografija svih vremena. Čovjek sa oružjem je general Nguyen Ngoc Loan, šef državne policije Republike Vijetnam. Pogubljena osoba je Nguyen Van Lem, vojnik iz Vijetkonga. U priči se tvrdi da je zarobljenik pronađen u blizini jarka ispunjenog tijelima 34 policajca i njihovih rođaka. Žurnja koju stvara ova fotografija otvorila je novo poglavlje u svijetu foto-novinarstva: „slika vrijedi hiljadu riječi“. Slika je postala antiratni simbol, ali Adams je odgovorio: „Ubio sam generala svojom kamerom... ali ono što fotografija ne kaže je: 'Šta bi radio da si general i uhvatio lošeg momka na ko je tog vrelog dana ubio vojnike i njihove porodice?
4. Urušavanje statue Sadama Huseina u Bagdadu, 2003.
Ova fotografija, najnovija u kolekciji, imala je značajan simbolički uticaj. Kao simbol njegove sveobuhvatne moći, Sadamov kult ličnosti zaokupio je iračku kulturu; statue, portreti i posteri pravljeni su u njegovu čast širom zemlje, a njegovo lice je bilo prikazano svuda, od fasada zgrada, škola i aerodroma, do površine nacionalne valute. Kada je Sadamov režim zbačen 2003. godine, slike uništenja velike statue u Bagdadu emitovane su na televizijskim kanalima širom svijeta. 
3. Živ spaljen u Vijetnamu, 1972.
Ova fotografija je jedna od najjezivijih i najdražih u modernoj istoriji. Gola djevojka u centru, Phan Thai Kim Phuc, žrtva je napada južnog Vijetnama napalmom. Ona beži iz bombardovanog područja, bukvalno živa izgorevši. 1972. godine, južnovijetnamski avioni, u dogovoru sa američkim vojnim snagama, bacili su napalm bombu na selo Trang, koje su tada okupirale snage Sjevernog Vijetnama. Fotografija je fotografu Niku Utu donijela Pulitzerovu nagradu, uprkos javnom mnjenju i sumnjama predsjednika Nixona u njenu autentičnost. Ali on je nepokolebljivo dokazao autentičnost objavljivanjem detalja o maloj bolnici Barxi u Saigonu u kojoj je 9-godišnji Kim Phuc liječen više od 14 mjeseci. Djevojčica je preživjela i postala osnivač Kim Phuc fondacije 1997. godine, pružajući medicinsku i psihološku pomoć djeci žrtvama rata.
2. Američka zastava iznad Iwo Jima, 1945.
Podizanje zastave Iwo Jima je prilično poznata ratna fotografija. Zastavu su podigli pet američkih marinaca i jedan vojnik na planini Suribachi 1945. Malo ljudi zna da je ovo druga zastava. Prva je bila premala i nije se mogla vidjeti izdaleka. Fotograf Joe Rosenthal, koji je dobio Pulitzerovu nagradu za svoju sliku, stigao je taman na vrijeme za postavljanje druge zastave.
1. Zastava pobjede nad Rajhstagom, 1945.
Svjetski poznatu fotografiju snimio je Evgeniy Khaldei i proširila se po cijelom svijetu. U stvari, ovo je iscenirana fotografija snimljena po nalogu TASS-a 2. maja 1945. godine. Prava zastava postavljena je dan ranije, a pored nje postavljene su i mnoge druge crvene zastave. Fotograf je sa sobom donio transparent i pozvao vojnike na koje je naišao da naprave dramatičnu fotografiju. Zanimljiva je i povijest ove fotografije, koja možda nije dospjela u širu javnost. Prvobitno je odbijen jer je jedan od vojnika imao jasno vidljiv sat na svakom zglobu. Kako bi izbjegao okrivljavanje vojnika za pljačku, fotograf je prije objavljivanja uklonio sat sa fotografije.
Suština ratne fotografije ostaje ista: morate se približiti što je moguće bliže i ostati živ, morate natjerati tragediju da progovori, prožeti je emocijom i umjetničkom vrijednošću, morate suosjećati i ostati objektivan.
Javier Manzano“Najgora emocionalna situacija za svakog fotografa je kada uspostavi kontakt očima s nekim koga fotografira i shvati da zaista ne može ništa učiniti da mu pomogne.”
Javier Manzano se sa svojom porodicom preselio iz Meksika u Sjedinjene Države kada je imao 18 godina, pa ne čudi što ratovi narkotika i događaji u blizini meksičko-američke granice zauzimaju posebno mjesto u njegovom izvještavanju. Godine 2011. dobio je svoju prvu nagradu World Press Photo za fotografiju iz meksičkog grada Ciudad Juarez, jednog od najsklonijih gradova na svijetu, a godinu dana kasnije otišao je da fotografiše rat u Siriji. Rezultat ovog putovanja su dvije velike fotografske priče, nagrađene Pulitzerovom nagradom.
Remy Oschlik
“Rat je gori od droge. U jednom trenutku to se pretvori u užasno putovanje, u noćnu moru, ali onda, čim opasnost prestane, postoji neodoljiva želja da se vratim i dobiješ još više.”
Remi Oschlik je od djetinjstva sanjao da postane ratni fotograf, a sa 20 godina uspio je ispuniti svoj san. Godine 2004. otišao je da snima političku krizu na Haitiju, a kada se vratio, za to je dobio nagradu François Chalet. Ošlik je nastavio da snima u ekstremnim uslovima: demonstracije u njegovoj rodnoj Francuskoj, Haitiju, zahvaćenom epidemijom kolere, i arapskim sukobima. On je vrlo dobro poznavao maksimu velikog Roberta Cape da je bliskost s temom dobar pogodak. Međutim, navika da bude u centru događaja izigrala mu je okrutnu šalu, a 22. februara 2012. godine Ošlik je poginuo tokom bombardovanja Homsa.
James Nachtwey
„Polugluh sam. Nervi su mi oštećeni i u ušima mi stalno zvoni, a ponekad ne čujem baš ništa. Vjerovatno sam oglušio jer nisam imao čepove za uši. Sve zato što sam želeo da čujem.”
James Nachtwey jedan je od najpoznatijih fotografa našeg vremena. Karijeru je započeo daleke 1976. godine i od tada je obišao žarišta širom svijeta, pet puta je dobio zlatnu medalju Roberta Cape, dva puta je dobio priznanje World Press Photo, bio je član poznatog Bang Bang kluba, a postao je i protagonist dokumentarnog filma Ratni fotograf. Godine 2003. već sredovječni James Nachtwey ranjen je tokom napada na vojni konvoj u Bagdadu, ali se uspio prilično brzo oporaviti. Nachtwey je općenito nevjerojatan primjer uspješne karijere ratnog fotografa: poznat je, njegove fotografije su tražene, ima 65 godina i još je živ.
Denis Sinyakov
“Posao fotoreportera danas se dosta promijenio. Sada sve više snima ne na prvoj liniji fronta, već negdje u dubini.”
Indikativan je primjer fotografa Denisa Sinyakova: opasnost ga je čekala na snimanju vojnih sukoba, ali ga je zadesila u mirnom Pečorskom moru. 19. septembra 2013. priveden je zajedno sa posadom broda Arctic Sunrise zbog akcije u blizini platforme Prirazlomnaya. I iako je Sinyakov obavljao samo svoje dužnosti fotografa, optužen je za pirateriju (sada klasifikovanu kao huliganizam) i dva mjeseca u istražnom zatvoru.
Na ličnom sajtu fotografa možete pronaći izveštaje sa gruzijsko-ruskih i libansko-izraelskih sukoba, snimke aktivnosti tima za medicinsku evakuaciju (Medevac) u Avganistanu i još mnogo toga.
Osim toga, Denis Sinyakov je poznat po snimanju koncerta pank grupe Pussy Riot, pripremi i kampanji „Krašću za Putina“ grupe Femen, kao i suđenju Mihailu Hodorkovskom. Međutim, Sinyakovov portfelj ne uključuje samo političke teme: fotografirao je život Neneca, šumske požare, stanovnike sela duhova Muslimova i još mnogo toga. Fotograf u posljednje vrijeme posvećuje veliku pažnju svom projektu Promjena lica Rusije, u kojem se dotaknuo tako složene teme kao što je migracija građana iz zemalja bivšeg SSSR-a u Rusiju.
Zoria Miller
„Da biste postali fotoreporter, dovoljna je svaka oprema koja može da fotografiše, uključujući mobilne telefone sa kamerama, kamere za jednokratnu upotrebu ili jednostavno niskobudžetne kamere. Započeo sam svoju karijeru sa običnom kamerom od 6 megapiksela i još uvijek možete vidjeti te slike u mom portfelju.”
Američka fotografkinja Zoria Miller posebno se zanima za fotografije vojnih sukoba. Jedno vrijeme je radio za Crveni krst i učestvovao u volonterskim programima za pomoć zemljama trećeg svijeta. Danas se trudi da posebnu pažnju posveti raznim fondacijama i humanitarnim organizacijama. Specifična ljepota i ekspresivnost nekih snimaka mogu se mjeriti čak i sa legendarnim slijetanjem u Normandiju u izvedbi Roberta Cape.
Ron Haviv
“U Sloveniju, prvu republiku koja je krenula putem secesije, otišao sam nakon što sam u novinama pročitao kratak članak o nacionalnim pokretima i mogućem ratu. Na kraju sam proveo oko pet godina između 1991. i 2001. dokumentujući kako se zemlja raspala kroz razne ratove.”
Ratni dopisnik porijeklom iz Sjedinjenih Država počeo je snimati oružane sukobe još kasnih 1980-ih, a najbolji trenutak mu je bio za vrijeme jugoslovenskih ratova. Njegovi izvještaji bilježe dramatične epizode bitke za Vukovar i opsade Sarajeva, kao i djelovanje slavne srpske formacije "Arkanski tigrovi". Upravo dok je fotografisao “tigrove” Haviv je napravio čuvenu fotografiju u bosanskom gradu Bijeljini. Ova fotografija je postala jedan od simbola jugoslovenskog rata uopšte, a posebno ratnih zločina. Na njemu se vidi kako vojnik Arkanovih tigrova udara nogom tijelo jednog od civila koje su njegovi drugovi upravo ubili.
Fotografsku aktivnost Haviv je nastavio i nakon Jugoslavije. Fotografirao je ratove protiv droge u Meksiku, građanski rat na Šri Lanki, fotoreportažu o posljedicama rusko-gruzijskog sukoba, kao i rat kriminalnih grupa u Los Angelesu.
Manu Brado
“Često se skrivamo iza kamera da ništa ne osjetimo. Onda pomislimo: ovo radi, ali ovo ne, ovo dira, ali ovo ne, ovo može privući pažnju. Kao da se pretvaramo u kamen. A kada dođete kući ili dođete u hotel i počnete da uređujete slike, počinjete da osećate sve što se dešavalo tokom dana.”
Španac Manu Brado uspješno je završio studije umjetnosti fotografije u Oviedu i Madridu, nakon čega se našao u slavnom poslu ratnog dopisnika i postao dio agencije Associated Press.
Ove godine je osvojio Pulitzerovu nagradu za svoju fotografiju iz opkoljenog Alepa, gdje je snimio nevjerovatno moćnu i tragičnu sliku oca koji drži umirućeg sina u naručju. Posebnu pažnju treba obratiti na njegove izvještaje iz Libije, koje je Brado dobio teškom mukom, budući da je u aprilu 2011. libijska vojska privela fotografa, držeći ga u pritvoru više od mjesec dana. 
Fabio Buchiarelli
“Svaki sukob ostavlja neizbrisive tragove, ožiljke koje nosite u sebi. Ostaje tuga i bol majki koje su izgubile svoju djecu tokom bombardovanja, suze sreće ljudi koji su oslobođeni diktature, hiljade civila koji napuštaju svoje domove u potrazi za sigurnošću, ljudi koje sretnete na putu , sa kojim razgovarate i delite deo svog života..."
Buchiarelli je započeo karijeru kao fotoreporter prije samo četiri godine, ali danas je već nagrađen na dva velika foto konkursa (druga nagrada World Press Photo 2013, treće mjesto Sony World Photo Award 2013), kao i publikacije u svjetski poznatim publikacijama ( The Times, The Guardian, The Wall Street Journal i La Repubblica).
Italijan je dobio diplomu inženjera na Politehničkom univerzitetu u Torinu, radio u svojoj specijalnosti oko godinu dana, a zatim je radikalno promijenio zanimanje. Godine 2009. otišao je na snimanje u Tursku i Iran, ali je postao poznat tek po povratku kući. 6. aprila 2009. počeo je snažan zemljotres koji je praktično zbrisao grad L'Aquila, glavni grad regije Abruco. Nakon što je snimio posljedice ove strašne tragedije, Buchiarelli je postao poznat u svijetu fotografije.
Kasnije, s početkom Jasminove revolucije i rata u Libiji, mogao se izraziti u ratnoj fotografiji. Danas je Buchiarelli priznati majstor svog zanata, autor knjige “Miris rata” i novinar čiji se članci uspješno objavljuju u velikim italijanskim publikacijama. Na njegovoj web stranici možete pronaći fotografije iz vojne Libije, moderne Sirije, izvještaje o sukobima u Maliju i niz fotografija posvećenih malo poznatom sukobu između nacionalnog okruga Karen i Burme.
Paul Hansen
“Stigli smo u Libiju, u Tripoli, svuda je bio haos i opasnost, nikoga nismo poznavali i trebao nam je prevodilac. U holu hotela sreli smo dosta mještana, od kojih se jedan pokazao inženjer. Bio je prijatan čovek, miran, dobrih očiju, imao je oko 60 godina, nije bio mlad momak u potrazi za zaradom. Na kraju smo ga pitali može li nam pomoći i on je pristao, ali je rekao da može raditi samo pola dana otkako mu je sin ubijen juče.”
Malo ko može ostati ravnodušan na fotografiju sahrane u Gazi, koja prikazuje ožalošćene rođake i djecu ubijenu tokom bombardiranja pojasa Gaze. Ova fotografija je toliko moćna i emotivno nabijena da se nakon pobjede na World Press Photo 2013. pojavio stručnjak koji je rekao da ovo nije samo fotografija, već neka vrsta pametnog kolaža. Međutim, žiri i stručnjaci najvećih svjetskih foto konkursa, nakon analize fotografije, došli su do zaključka da se ipak ne radi o kolažu ili ozloglašenom Photoshopu.
Hansen je fotograf s poprilično iskustvom, jedan od rijetkih ratnih dopisnika koji radije radi u štabu (švedska publikacija Dagens Nyheter) nego kao slobodnjak. Istovremeno, interesi fotografa sežu daleko izvan granica mirne Švedske, zahvaljujući kojoj na njegovoj osobnoj web stranici možete vidjeti izvještaje iz modernog Afganistana, problematičnog Konga, Kenije, okupiranog Iraka i protesta protiv Bahreina.
Walter Astrade
"Umjesto razmišljanja: 'Opet nam pokazuje okrutnost', nadam se da će ljudi početi razmišljati: 'Šta mogu učiniti da ovo promijenim'?"
Walter Astrade je rođen u Buenos Airesu, a karijeru je započeo u lokalnim novinama La Nacion, da bi se konačno razvio kao fotograf nakon dugog putovanja u Južnu Ameriku. Sada živi u Barseloni, radi na velikom fotografskom projektu o zlostavljanju žena i predaje fotografiju.
Trebali biste posjetiti stranicu barem za dvije njegove foto reportaže: Bloodbathon Madagascar i Kenya Post Election Violence. Ovo je užasan prizor za publiku jakih nerava, kvintesencija rata, realna slika sukoba na mračnom kontinentu.
Šta je ratna fotografija? Je li to umjetnost ili način da se uhvati istina, oblik propagande ili oružje protiv rata? Ako postoji jasan odgovor na ovo pitanje, onda je to u sudbini ratnih fotografa, u njihovoj spremnosti da zanemare svaku opasnost zarad jedne fotografije.
Prvi
Roger Fenton postao prvi službeni ratni fotograf, a Krimski rat je postao prvi rat, o čemu je istina doprla do šire javnosti. Međutim, Fenton je radije stao na stranu onih koji su pokušavali da uljepšaju ovu istinu. Poslat je na Krim na insistiranje princa supruga Alberta kako bi smirio englesko javno mnjenje i prikazao britansku vojsku i sam rat u povoljnom svjetlu. Fotograf je izbegavao da fotografiše mrtve i ranjene vojnike i razaranja koja su zaostala tokom borbi, i to ne samo zbog sopstvene lojalnosti, već i zbog nesavršenosti fotografske opreme. Glomazna i teška oprema ograničila je izbor subjekata; Fenton ne bi mogao uhvatiti jednu od bitaka čak i da je htio. Umesto toga, fotografisao je vojnike i zvaničnike koji su mu pozirali, kampove, železničko dvorište, rovove i baterije, razne pejzaže, panorame predgrađa Sevastopolja, Balaklave i brodove na putu. Pa ipak, unatoč primitivnosti tehnologije tog vremena, ograničenjima nametnutim političkom situacijom, želji izdavača da komercijalno koristi nastali fotografski materijal i običnom neredu svakodnevnog života (Fenton je putovao u vinski kombi pretvoren u mračna komora, u kojoj je „do podneva bilo tako vruće, da si mogao da opečeš ruku ako te dodirne“), fotografije koje je fotograf napravio – prvi dokaz rata – prenose njegov užas i istovremeno su ispunjene iskrenim ljudska toplina. Iz Krimskog rata Fenton je donio tri stotine pedeset negativa velikog formata. Jedan od ovih radova uvršten je u zbirku “100 fotografija koje su promijenile svijet”.
Dolina smrti (Ničija zemlja, između položaja britanske i ruske vojske, prekrivena neeksplodiranim topovima). Krimski rat. 1855
Zlatna medalja Roberta Cape
Tokom Drugog svetskog rata, Robert Capa je obavljao zadatke za časopis Life, fotografišući na svim frontovima. 1944. bio je jedini fotograf koji je snimio iskrcavanje saveznika na Omaha Beach u Normandiji. Veran svom kredu, hodao je u prvim redovima pešadije, a zatim, pod vatrom, snimao u vodi sve dok film nije istekao. Zbog propusta laboratorijskog tehničara, skoro sve slike su eksponirane, a sačuvano je samo jedanaest kadrova. Ali ovih 11 slika ušlo je u istoriju.
Omaha Beach, Normandija, Francuska. 1944
Kada su Egipat, Sirija, Libanon, Jordan, Irak, Saudijska Arabija i Jemen objavili rat Izraelu, koji je proglasio svoju nezavisnost, Capa je otišao tamo. Njegova sudbina bila je da snima vojne akcije. Nije znao da radi tamo gde je bilo previše mirno. Robert Capa je umro 25. maja 1954. godine u Vijetnamu na samom kraju Indokineskog rata, kada ga je raznijela mina. Godinu dana kasnije, Američki press klub uveo je novu nagradu - zlatnu medalju Roberta Cape. Ova medalja se dodjeljuje za najupečatljivije foto reportaže. Jedan od obaveznih kriterijuma po kojima se ocjenjuju fotografski radovi je rizik po život fotografa tokom snimanja.
U pravo vrijeme na pravom mjestu
Margaret Bourke-White- prva žena fotograf u čuvenom časopisu Life, prva žena ratni dopisnik, prva žena fotograf koja je učestvovala u borbenoj operaciji. Godine 1941., tokom njemačkog napada, našla se u Moskvi, kao prva zapadnjačka fotografkinja koja je dobila dozvolu da fotografiše u SSSR-u. Imala je neverovatnu sposobnost da bude tamo gde se stvara istorija. Pratila je američke trupe u sjevernoj Africi, Italiji i Njemačkoj. A u proljeće 1945., na kraju rata, Bourke-White je stvorio zapanjujuću seriju posvećenu koncentracionom logoru Buchenwald. „Korišćenje kamere donelo je olakšanje. Ona je napravila malu barijeru između mene i užasa koji me okružuje”, kasnije će fotograf.
Buchenwald. 1945
Ali Margaret Bourke-White nije bila samo na pravom mjestu u pravo vrijeme, ona je znala vidjeti i istaknuti ono glavno, pretvoriti fotografije u dinamične novinarske foto-eseje, cjelovite priče u koje je polagala duboko značenje. A radi efekta koji joj je bio potreban, koji bi joj omogućio da u potpunosti prenese značenje poruke, bukvalno se nije bojala uprljati ruke. Tokom Korejskog rata, gdje je Bourke-White poslana da fotografiše zvjerstva sjevernih komunista, napravila je vrlo kontroverznu fotografiju. Nakon pogubljenja sjevernokorejskog zatvorenika, podigla je odsječenu glavu i, držeći je u jednoj ruci, a kameru u drugoj, fotografisala: ruka koja drži odsječenu glavu sa nasmejanim dželatom sa sjekirom u pozadini.
Klasici fotografije svjetskog rata
Dmitry Baltermants rekao je da njegova generacija fotografa nije znala da fotografiše rat, a on sam to najradije ne bi naučio. No, početak njegove karijere bio je Veliki Domovinski rat. Baltermancova prva profesionalna reportaža - ulazak sovjetskih trupa u zapadnu Ukrajinu 1939. - bila je toliko impresivna da mu je odmah ponuđeno mjesto štabnog fotografa u novinama Izvestija. Mogao je da se proslavi u nauci, ali je izabrao da postane ratni fotograf. I postao je jedan od najboljih. Znao je bez patetike uhvatiti svakodnevno junaštvo. Vojnici jure s puškama u pripravnosti, podrezane figure, podmazani šinjeli. Čini se da još samo malo, pa ćete čuti jauke i kanonadu. Ovo je "Napad" - jedna od najpoznatijih fotografija fotografa, koja je postala klasik fotografije svjetskog rata.
Napad. novembra 1941
Međutim, sudbina Baltermantsovih fotografija ponekad je bila prilično čudna. Obični kadrovi su odmah krenuli u štampu, ali prava remek-djela, kojima se danas ponose muzeji i privatne kolekcije, ocijenjena su i objavljena desetljećima kasnije. Možda je razlog i to što je fotograf degradiran od dopisnika Izvestija u službenika frontovskih novina. Godine 1943. Baltermanz dolazi u redakciju da razvije i štampa fotografije i ostavi ih bez nadzora. Greškom, njegova fotografija, snimljena u Moskvi, poslata je u štampariju sa natpisom „Nemački zarobljenici iz Staljingrada“. Za to su okrivili fotografa i odmah ga otpustili iz novina.
Upečatljiv primjer Baltermancove necijenjene fotografije u to vrijeme je „Čajkovski“, fotografija snimljena u njemačkom gradu na kraju rata. Vojnici su tražili da ih skinu kako bi kartu mogli poslati rođacima. Ova gotovo “slučajna” fotografija je ujedno i jedna od najpoznatijih ratnih fotografija.
Čajkovskog (Breslau). 1945
Njegovo ime je malo poznato, njegove fotografije svima.
Evgeniy Khaldey uhvatio je Drugi svjetski rat od prvog do posljednjeg dana, a fotografije ova dva dana su neka od njegovih najpoznatijih djela: fotografija “Prvi dan rata”, jedina snimljena u Moskvi juna 22, 1941; i fotografija “Baner nad Rajhstagom” snimljena u maju 1945. godine, koja je postala pravi simbol pobjede.
Između ovih okvira su stotine i stotine drugih, koji pokrivaju čitav rat, od najave napada Njemačke na SSSR do Nirnberškog procesa. Fotografije koje su obišle svijet i našle svoje mjesto kao ilustracije u udžbenicima, dokumentarnim knjigama i enciklopedijama. Kaldejin fotoaparat, jednako nepristrasno i umjetno, snimio je Parisku konferenciju ministara vanjskih poslova, poraz Japana na Dalekom istoku, konferenciju šefova savezničkih sila u Potsdamu i potpisivanje akta o predaji Njemačke. Sam fotograf je učestvovao u oslobađanju Sevastopolja, jurišanju na Novorosijsk, Kerč, oslobađanju Rumunije, Bugarske, Jugoslavije, Austrije i Mađarske. Na suđenju u Nirnbergu, fotografije Khaldeija su predstavljene kao dokaz. Ovo su fotografije koje su ušle u istoriju.
Ali čuvena fotografija “Baner nad Rajhstagom” već je priča koju su stvorile ruke samog fotografa. Khaldei, koji je u to vrijeme bio u Moskvi, dobio je zadatak da hitno odleti u Berlin i snimi vojnike kako vijore crvenu zastavu iznad Rajhstaga. Fotograf se unapred pobrinuo za zastavu: crvenu tkaninu je pozajmio od domara foto hronike TASS i dao je krojaču, koji je sašio zastavu sa zvezdom, srpom i čekićem. „I tako, sa zastavom u njedrima, krišom sam obišao Rajhstag i ušao u njega sa glavnog ulaza“, prisjetio se kasnije Khaldei. Stub za transparent pronađen je na tavanu već osvojenog Rajhstaga. Dvojica mitraljezaca, na zahtev fotografa, popela su se na krov i istorijski trenutak je snimljen. Ova fotografija je jedan od rijetkih slučajeva kada iscenirana fotografija izgleda kao reportažna.
Zastava iznad Rajhstaga. Berlin. maja 1945
Fotografija koja je "ubila" generala
Fotografija snimljena Eddie Adams 1968. godine, u kojoj policajac puca u glavu zatvoreniku s lisicama, donio je svom autoru Pulitzerovu nagradu i izazvao ogroman odjek u američkom društvu. “Trenuci snimljeni na fotografijama su možda najmoćnije oružje na svijetu”, jednom je napisao sam Eddie Adams. I ova fotografija je postala upravo takvo oružje, rikošetiravši prema policajcu koji je na njoj prikazan. Vidjevši takva "ratna zvjerstva", američki građani su bili prožeti simpatijama prema zarobljeniku, iako fotografija uopće nije bila tako jasna kao što se čini na prvi pogled. Zarobljenik je bio kapetan odreda "osvetničkih ratnika", a tog dana su ubili nekoliko desetina civila. Sudbina oficira koji je pucao - generala Ngujena Ngoka Loana - je uništena. Australijska vojna bolnica je odbila da ga liječi, a nakon što se preselio u Sjedinjene Države, Loan se suočio s masovnom kampanjom koja je tražila njegovu hitnu deportaciju. I nakon rata je nastavio biti vrijeđan. Kada se skrasio u Virdžiniji i otvorio restoran, vandali su na njegovim zidovima napisali: "Znamo ko si!" Restoran je ubrzo morao da se zatvori.
Eddie Adams se osjećao krivim prema Loanu i izvinio se što je uopće napravio ovu fotografiju. "General je ubio Vijetnamca, a ja sam ubio generala svojom kamerom", rekao je fotograf.
Ubistvo Vijetnamaca od strane šefa policije u Sajgonu. 1968
Efekat bombe
Nick Yut Već sa 18 godina, kao profesionalni fotograf, strastveno je želeo da fotografiše u ratnoj zoni, želeo je da prisustvuje važnim događajima. Ujutro 8. juna 1972. ostvarila mu se želja, ne samo svjedok, već u mnogo većoj mjeri „provokator“ još većih događaja, snimivši jedan od najpoznatijih kadrova u istoriji foto-novinarstva. Tog dana, fotograf se vozio prema selu Trang Bang kada su avioni južnovijetnamskog vazduhoplovstva bacili četiri napalm bombe na grad. Među žrtvama eksplozije bila je i devetogodišnja djevojčica Kim Phuc, koja je zadobila teške opekotine, strgla se sa sebe i pobjegla gola. Fotografija male vijetnamske djevojčice koja bježi od eksplodirajućeg napalma imala je efekat eksplozije bombe. Fotografija je navela cijeli svijet na razmišljanje o ratu u Vijetnamu i pokrenula novi val antiratnih protesta u Sjedinjenim Državama, kojima su se pridružile i međunarodne organizacije za ljudska prava. Predsjednik Nixon proglasio je fotografiju lažnom, na što je fotograf odgovorio: "Ova fotografija je stvarna kao i sam rat u Vijetnamu."
Fotografija 9-godišnje Kim Phuc 8. juna 1972. zauvijek je ušla u historiju, a Nick Yut je dobio Pulitzerovu nagradu i preko noći stekao svjetsku slavu.
National Geographic Icon
Karijeru je započeo kao fotoreporter tokom rata u Avganistanu. Godine 1979., kao privatni građanin, obučen u lokalnu odjeću, prešao je afganistansko-pakistansku granicu kako bi izvijestio o sukobu između pobunjeničkih snaga i vladinih trupa. Da bi oduzeo fotografije koje je napravio, morao je da ušije film u turban, čarape, pa čak i donji veš. Nekoliko fotografija objavio je The New York Times, ali su u tom trenutku malo ljudi bili zainteresovani za događaje u Afganistanu. Međutim, situacija se radikalno promijenila kada je sovjetsko-avganistanski rat počeo samo nekoliko mjeseci kasnije. Nijedna od zapadnih agencija nije imala prave fotografije, a McCurryjeve fotografije su se odmah pojavile na stranicama vodećih svjetskih časopisa: Paris Match, Stern, Times, Newsweek, Life. Nakon toga, McCurry je snimio Iransko-irački rat, građanske ratove u Libanu, Kambodži, Filipinima i Zaljevski rat. Dobio je najvišu nagradu za ratnog fotografa, zlatnu medalju Roberta Cape za "najbolji fotografski izvještaj iz inostranstva koji zahtijeva izuzetnu hrabrost i inicijativu".
Ali upravo je fotografija avganistanske izbjeglice donijela pravu svjetsku slavu fotografu. Krajem 1984. McCurry se našao u izbjegličkom kampu Nazir Bagh Pashtun u blizini Peshawara, gdje mu je bilo dozvoljeno da fotografiše u učionici za djevojčice. „Nisam mislio da će se ova fotografija razlikovati od mnogih drugih fotografija koje sam snimio tog dana“, rekao je kasnije McCurry, ali upravo je ova fotografija 12-godišnje zelenooke afganistanske djevojčice bila predodređena da leti oko svijeta i postaje jedna od najtiražnijih fotografija na svijetu. U 20 godina od svog prvog objavljivanja u junu 1985. godine na naslovnoj strani časopisa National Geographic, “Afghan Girl” je postala jedna od najprepoznatljivijih fotografskih slika tog doba, a fotografija se pojavila na stranicama drugih časopisa, razglednica, plakatima, i postao je tetovaža na leđima boraca za mir. Nacionalno geografsko društvo Sjedinjenih Država uvrstilo ju je u prvih 100 fotografija, a 2005. njena naslovnica je uvrštena u prvih deset "Najboljih naslovnica časopisa u posljednjih 40 godina". Uprkos takvoj popularnosti, “Afganistanska djevojka” je ostala anonimna 17 godina, tek 2002. McCurry i National Geographic tim pronašli su ženu po imenu Sharbat Gula.
Afganistanka. 1984
Nagrada za mir za ratnog fotografa
“Istinu ne treba uljepšavati. Samo treba da kažete, a često je dovoljno da to uradite jednom“, to je kredo James Nachtwey, ratni fotograf koji je za svoje fotografije dobio nagradu za mir.
Snimao je u Afganistanu, Ruandi, Čečeniji, Darfuru i Iraku, na Balkanu i u blizini Svjetskog trgovinskog centra u New Yorku nakon terorističkog napada. Švicarski reditelj i producent Christian Frei pratio je fotografa dvije godine tokom ratova u Indoneziji, na Kosovu i u Palestini, snimajući Ratnog fotografa. Na Nachtweyjevu kameru su pričvršćene posebne mikro-kamere koje su mu omogućavale da prati svaki njegov pokret, svaku fazu snimanja, dajući jedinstven uvid u rad strastvenog fotoreportera. “Postao sam fotograf da bih bio ratni fotograf,” priznaje James Nachtwey. “A sve što sam ranije radio bila je samo priprema. Inspirisale su me fotografije iz rata u Vijetnamu i fotografije pokreta za građanska prava u Sjedinjenim Državama. Imali su nevjerovatan utjecaj na svijest nacije. Fotografije koje su nam stigle iz Vijetnama bile su brutalne dokumentarne slike, ali su upravo zato postale optužnica za rat. Pokazali su se kao gorivo za proteste. Ilustrovale su koliko je rat bio lud, koliko je bio okrutan i nepotreban... Te fotografije su stvorile pritisak koji je bio potreban za promjene, a kao rezultat toga, Amerika je izašla iz rata ranije nego što bi inače bila. Te fotografije nisu samo dokumentovale istoriju, one su pomogle da se promeni tok istorije."
Nachtweyeve fotografije također mijenjaju istoriju. Ako je on svjedok, onda su njegove fotografije dokaz. Svjedočenje protiv događaja koji se “ne smiju zaboraviti i ne smiju ponoviti”.
Fotografije za koje treba umrijeti
U svijetu se još uvijek vode ratovi, a stotine fotografa odlaze na žarišta da snime historiju, ili da naprave historiju, ili jednostavno zato što, poput modernog fotografa Davida Leesona, koji je za svoje fotografije nagrađen najvišom nagradom u novinarstvu - Pulitzerovu nagradu, vjeruju da postoje fotografije za koje vrijedi umrijeti i da postoje fotografije koje mogu zaustaviti krvoproliće.
30. novembra 1939. počeo je sovjetsko-finski rat, koji mnogi istoričari pripisuju događajima iz Drugog svetskog rata. Cilj Sovjetskog Saveza u to vrijeme bio je osigurati sigurnost Lenjingrada, koji se nalazio opasno blizu granice s Finskom. U slučaju vojnog sukoba punog razmjera, Finska bi mogla pružiti svoju teritoriju kao odskočnu dasku za raspoređivanje trupa protivnika SSSR-a. Krvavi sovjetsko-finski rat trajao je do marta 1940. Uoči 75. godišnjice ovog događaja, odlučili smo da se prisjetimo najboljih fotografija koje prikazuju strahote rata i radost pobjede. Predstavljamo Vam izbor od 10 najpoznatijih ratnih fotografija.
“Borba”, Maksim Alpert (1942)
Čuvenu fotografiju “Combat” snimio je sovjetski dopisnik s fronta Maksim Alpert 12. jula 1942. u oblasti Lugansk, gdje je 220. pješadijski puk držao herojsku odbranu. Fotografija prikazuje sovjetskog komandanta sa TT pištoljem u ruci, koji podstiče svoje vojnike na napad. Alpert je uspio da snimi samo nekoliko fotografija komandanta prije nego što mu je komad granate razbio kameru. Ista granata ubila je komandanta bataljona. Jedinstvena fotografija objavljena je u sovjetskim novinama iste godine, ali ime heroja prikazanog na fotografiji ostalo je nepoznato. Tek godinama kasnije saznalo se da je legendarni komandant bataljona iz Ukrajine, Zaporožja oblast. Fotografija M. Alpert postala je pravi simbol hrabrosti i vojničke hrabrosti ovjekovječena je u nekoliko spomenika i jubilarnih medalja.
Bomba "Debeli čovek", 1945 Jedinstvena fotografija koja prikazuje eksploziju američke atomske bombe, nazvane "Debeli čovek", tokom bombardovanja Nagasakija 9. avgusta 1945. godine. Ova bomba od četiri i po tone imala je jezgro od plutonijuma okruženo sa više od šezdeset eksplozivnih punjenja, koje su sastavljene u pravilan geometrijski oblik, koji podseća na fudbalsku loptu. Detonacija punjenja dovela je do nuklearne lančane reakcije i destruktivne eksplozije.
Fotografija prikazuje prvi i, na sreću, jedini put u ljudskoj istoriji kada su atomske bombe korišćene u vojne svrhe. Više od sedamdeset hiljada ljudi ubijeno je tokom američkih bombardovanja Hirošime i Nagasakija, a još mnogo hiljada je umrlo od posledica radijacije u narednim godinama. Danas ova poznata fotografija jasno pokazuje opasan potencijal atomskog oružja i pravu, nemilosrdnu prirodu rata.
Omaha Beach, Robert Capa (1944.)
Dana 6. juna 1944. godine, saveznička operacija, nazvana Dan D, počela je iskrcavanje trupa na obale Normandije (Francuska). Identificirano je ukupno pet tačaka slijetanja, od kojih je jedna bila Omaha Beach, za koju je bila odgovorna američka vojska. Upravo na ovom sektoru vodile su se najžešće i najkrvavije borbe sa fašističkim trupama. U samo jednom danu borbe, Amerikanci su ovdje izgubili oko tri hiljade vojnika. To se dogodilo jer bombarderi zbog magle nisu uspjeli da unište neprijateljska utvrđenja na ovom području. Legendarna fotografija koju je snimio ratni fotograf Robert Capa zabilježila je sam trenutak iskrcavanja trupa na Omaha Beach, kada su desetine hiljada vojnika pod artiljerijskom vatrom morale savladati udaljenost do obale.
Capa je bio pored vojnika tokom ovih strašnih događaja, takođe je morao da zaroni pod vodu da bi izbegao metke. Fotograf nije imao vremena da razmišlja o tehničkim problemima, pa je fotografija ispala mutna, sa očiglednim greškama u ekspoziciji. Međutim, to nije spriječilo da fotografija postane istinski kultna - objavio ju je magazin Life, odajući na taj način počast hrabrosti i hrabrosti vojnika koji su herojski poginuli tokom krvave bitke.
Pogubljenje u Sajgonu, Eddie Adams, 1968 Možda najpoznatija fotografija iz Vijetnamskog rata. Snimio ju je 1968. fotoreporter Associated Press Eddie Adams u Sajgonu kada je Vijetkong započeo aktivan napad na grad. U glavnom gradu pažnju fotografa privukla su dva pješadinaca vojske Južnog Vijetnama koji su pratili čovjeka. Adams je, s kamerom u ruci, gledao kako dvojica vojnika govore generalu Nguyenu Ngoku Loanu da je zatvorenik ubio policiju. Vojni komandant je odmah izvadio revolver, uperio cijev u glavu zarobljenika i povukao obarač. Bukvalno sekundu prije pucnja začuo se još jedan škljoc - Adams je izveo svoj legendarni udarac.
Ova fotografska slika postala je simbol antiratnog pokreta u Americi, igrajući značajnu ulogu u promjeni stava običnih Amerikanaca prema događajima u Vijetnamskom ratu. Adams je dobio mnoge prestižne nagrade za svoju fotografiju, uključujući i Pulitzerovu nagradu. Međutim, događaji tog dana nisu tako jasni. Uostalom, zarobljeni Viet Cong, kojeg je hladnokrvno ubio brigadni general, uhapšen je u blizini jarka ispunjenog više od trideset leševa policajaca i njihovih rođaka. Sam Adams je kasnije generala Ngujena Ngoca nazvao herojem.
"Podizanje zastave na Ivo Džimi" Joea Rosenthala (1945.)
Joe Rosenthal je kamerom snimio grupu američkih marinaca koji su se borili za maleno ostrvo Iwo Jima podižući zastavu na planini Suribashi. Ova fotografija je postala izuzetno popularna na Zapadu i ponovo je štampana u mnogim publikacijama. Važno je napomenuti da su planinu Suribashi zauzele američke trupe dva sata ranije prije samog snimanja, a na njoj je već bila podignuta zastava Stars and Stripes. Međutim, ta zastava je bila premala, pa je odlučeno da se zamijeni značajnijim platnom. Inače, ovaj veliki baner je preživio do danas i čuva se u Muzeju američke mornarice. Zauzimanje ostrva je Amerikance teško koštalo – izgubili su više od dvadeset pet hiljada ljudi ubijenih i ranjenih, pa je Rosenthalova fotografija jedna od najprepoznatljivijih i najznačajnijih slika Drugog svetskog rata.
"Lojalistički milicioner u trenutku smrti", Robert Capa (1936.)
Još jedna poznata fotografija izvanrednog fotoreportera Roberta Cape. U septembru 1936. godine tada mladi reporter Capa odlazi u Španiju, gdje su se u tom trenutku odvijali događaji građanskog rata. Ujutro 5. septembra, Capa je bio u rovu u južnoj Ekstremaduri. Kada je počeo napad republikanske vojske i začula se mitraljeska paljba, Capa je jednostavno izvukao kameru iz rova i nasumice povukao okidač. Zamislite njegovo iznenađenje kada je na razvijenoj fotografiji vidio nevjerovatan trenutak - upucani milicionar pada na zemlju u usporenoj snimci.
Fotografija je ispala veoma dramatična i emotivna. Međutim, mnogi stručnjaci sumnjaju da je ovaj nevjerovatni snimak originalan. Capinu fotografiju smatraju insceniranom, što ukazuje da je sam autor fotografije zapravo nekoliko kilometara od epicentra borbi. Osim toga, poznato je da je policajac, kasnije identifikovan sa fotografije, zapravo ubijen u trenutku kada je pokušao da se sakrije iza drveta.
Živ spaljen u Vijetnamu, Nick Ut (1972)
Srceparajuća i potresna fotografija rata u Vijetnamu. Prikazuje uplakanu, uplašenu djecu kako trče da pobjegnu od zračnog napada napalmom na selo. Gola devetogodišnja djevojčica Feng Tai Kim Phuc, koju vidimo u centru fotografije, zadobila je smrtonosne opekotine tokom ovih strašnih događaja. Ali doktori u Sajgonu, nakon izvođenja sedamnaest plastičnih operacija, ipak su je uspjeli spasiti. Devedesetih se preselila živjeti u Sjevernu Ameriku, gdje je osnovala vlastitu fondaciju osmišljenu za pomoć djeci koja su bila žrtve vojnih sukoba. Nick Ut je dobio Pulitzerovu nagradu za ovu fotografiju.
Fritz Klein, doktor u ozloglašenom koncentracionom logoru Bergen-Belsen, uhapšen je u aprilu 1945. od strane predstavnika britanske vojske. Glavna odgovornost ovog doktora bila je odabir Jevreja i sovjetskih ratnih zarobljenika za slanje u gasne komore. Prvih dana nakon oslobođenja koncentracionog logora, on je, zajedno sa ostalim SS-ovcima, bio primoran da leševe razbacane po logoru Bergen-Belsen zakopa u masovnu grobnicu. U ovom logoru su britanske trupe pronašle više od deset hiljada leševa, a oslobodile su i šezdeset hiljada zarobljenika. Na slici se vidi dr Klajn kako stoji u ogromnom grobu na planini mrtvih. Krajem 1945. godine, odlukom britanskog tribunala, Fritz Klein je obješen.
„Zastava pobede nad Rajhstagom“, Evgenij Haldej (1945)
Dana 30. aprila 1945. godine, Evgeniy Khaldei uspio je uhvatiti legendarni trenutak - vojnici sovjetske vojske podigli su zastavu pobjede nad Reichstagom. U SSSR-u je fotografija postala pravi simbol pobjede nad nacističkom Njemačkom, također je objavljena u svim vodećim svjetskim publikacijama. Svjetski poznata fotografija koju je snimio sovjetski fotoreporter Evgeniy Khaldei zapravo je postavljena. Po uputstvima urednika, Khaldei je otišao u Berlin, ponijevši sa sobom tri crvena transparenta, od kojih je jedan krasio Rajhstag. Ali u to vrijeme sovjetski vojnici su već postavili zastavu na zgradu Rajhstaga, pa je Khaldei odlučio napraviti seriju insceniranih fotografija. Zamolio je vojnike 8. gardijske armije koji su ga sreli na putu da pomognu da se popne na istorijsku zgradu i tamo postavi crveni barjak. Khaldei je pronašao najbolji ugao i snimio dvije kasete filma.
"Pobjeda na Time Squareu", Alfred Eisenstadt, 1945 Konačno, dobro prepoznatljiva fotografija koju je na Times Squareu snimio novinar časopisa Life Eisenstadt u trenutku trijumfa - tokom proslave predaje Japana. Na fotografiji pomorski mornar ljubi nepoznatu medicinsku sestru. Fotograf je uspeo da uhvati dobar trenutak tokom veselja javnosti. Fotografija poljupca na Times Squareu postala je simbol pobjede Amerikanaca u Drugom svjetskom ratu. Junaci ovog legendarnog kadra susreli su se na centralnom njujorškom trgu potpuno slučajno, do tog trenutka ništa nisu znali. Sve se odigralo vrlo brzo, par se poljubio, a onda ih je odmah opkolila gomila ljudi i oni su nestali u njoj. Stoga su imena subjekata Eisenstadtovih fotografija dugo vremena ostala anonimna.
Tek decenijama kasnije konačno je bilo moguće identifikovati devojku - ispostavilo se da je ona Edith Šejn. U avgustu 1945. čula je dugo očekivanu vijest o završetku rata i otrčala na Time Square da proslavi, gdje je Edith pala u zagrljaj potpuno nepoznatog mornara. Ali ulogu tog istog mornara sa legendarne fotografije kasnije su mnogi muškarci osporili. Vjeruje se da je to bio Carl Muscarello, koji je u vrijeme proslave pobjede nad Japanom imao dvadesetak godina.
U posljednjoj, najbrutalnijoj i najkrvavijoj bici u povijesti čovječanstva s nacističkim osvajačima, sovjetski vojnici zadivili su svijet izuzetnim herojstvom i podvizima, kojima nema premca na svijetu. Ovaj strašni rat gurnuo je čovječanstvo u haos, ali je naš narod prošao kroz sva iskušenja i izašao kao pobjednik. Pobjeda u Velikom otadžbinskom ratu je najveći podvig sovjetskog naroda. Mi smo potomci te ratne generacije i gledamo protekli rat očima filmaša i fotoreportera. U ovom postu želim govoriti o ljudima koji su po pravilu ostali iza kulisa. To su heroji, zahvaljujući kojima imamo dokumentarne filmske snimke i fotografsku opremu koja nam nepristrasno priča o svim strahotama rata, osvojenim i napuštenim gradovima, pokretima trupa, napadima partizana i herojstvu vojne i pozadinske svakodnevice, oslobođenju zemlje, a potom i cijele Evrope. Takođe želim da vam pokažem foto reportažu sa izložbe fotografija vojnih fotoreportera iz kolekcije ROSPHOTO.
Rat uvijek počinje iznenada, iako će se generacijom kasnije činiti neizbježnim istoričarima. Godine 1941. počeo je najstrašniji, najbliži, najskuplji - Veliki Domovinski rat. Kažu da se nacisti nisu mogli zaustaviti bez velikih gubitaka...
Tokom četiri godine rata, snimatelji i fotoreporteri snimili su stotine hiljada fotografija i snimili milione metara filma. Otprilike sat i po od svakog dana strašnog rata ostalo je zarobljeno. Ovi ljudi su otišli na prvu liniju fronta i snimali iz rovova, sa otvora za gledanje tenka koji je prvi ušao na bojno polje, iz pilotske kabine aviona, kroz rampu bunkera, sa prozora zapaljene zgrade ... snimali su svuda gdje je bjesnio rat. Tokom najvažnije bitke za Staljingrad, snimatelji s fronta su prvi put snimili ulične bitke. Bili su predani svom poslu, svom cilju i trudili su se da svoj posao rade više nego profesionalno, shvaćajući da bi ih to jednog dana moglo koštati života. Umjesto da se još jednom zaštite, dopisnici su vodili računa o ispravnoj ekspoziciji i tehničkom kvalitetu snimka. Snimatelji su rizikovali sebe za krupne planove bitaka, a fotoreporteri za jedan ekspresivan kadar. Zahvaljujući njima stotine hiljada lica uhvaćeno je u fotohronici rata, a ljudi koji taj rat nisu preživjeli ostali su zauvijek živi na filmu.
Glavni zadatak ratnih dopisnika bio je da zarobe ljude koji se bore na frontu - vojnike i komandante Crvene armije, koji su tečno poznavali vojnu opremu i borbenu taktiku. Pokažite svoju inicijativu, vojnu domišljatost i lukavost u borbi protiv nacista. Istaknuti svoju mržnju prema nacističkim osvajačima, naglasiti njihovu postojanost, predanost i disciplinu u izvršavanju naređenja komande.
Prvi put tokom rata dopisnici su bili na frontu. Tri sedmice nakon početka rata, oko 20 filmskih grupa, koje su brojale više od 80 snimatelja, radilo je na najvažnijim sektorima fronta. Frontline fotografije štampane na stranicama novina distribuirane su širom zemlje u milionima primeraka. Nažalost, do danas je sačuvano katastrofalno malo snimaka, jer su u to vrijeme ljudi smatrali bogohulom snimati slike općenarodne tuge. Bilo je teško objasniti rodbini žrtava da se njihova patnja snima zarad istorije. Mnogi vojni novinari nosili su oficirske naramenice i u teškim vremenima zauzeli mjesto poginulih oficira, pa čak i redova. Tako su urednici poslali službenika Pravde Borzenka da izvještava o akcijama iskrcavanja u Kerču. Prilikom sletanja svi oficiri su poginuli, a novinar je, kao viši po činu, morao da preuzme odbranu zarobljene “krpe”. Tri dana prije dolaska pojačanja vodio je bitku. On je jedini od svih vojnih novinara koji je dobio titulu “Heroj Sovjetskog Saveza”.
Fotoreporteri i snimatelji svjedočili su prvoj velikoj pobjedi sovjetskog naroda - porazu njemačke vojske kod Moskve krajem 1941. - početkom 1942. godine. U ovoj bici na obje strane učestvovalo je više od 3 miliona ljudi. Morali smo snimati na mrazu od 35 stepeni. Prije početka snimanja, kamere su morale biti zagrijane ispod ovčijih kaputa. Hiljade metara filma koji su snimili snimatelji uvršteno je u dokumentarni film „Poraz nacističkih trupa kod Moskve“. Film, objavljen 18. februara 1942, dobio je Državnu nagradu SSSR-a i Oskara za najbolji film godine. Za dopisnike koji su snimali Kursku bitku, mjesto snimanja bilo je minsko polje. A operateri tada nisu imali dugofokusnu optiku. Stoga su za snimanje morali čekati da se neprijateljski tenkovi približe rovovima. Poznato je da su dva dokumentarna filma sovjetskih filmaša o istorijskim spomenicima uništenim tokom rata i masakrima ratnih zarobljenika i civila postali optužni dokument na suđenjima u Nirnbergu. Stotine vojnih novinara poginulo je na frontovima Velikog otadžbinskog rata, kao što je Musa Džalil, poznati pesnik, novinar, pre rata radio u Moskvi, službenik vojnog lista „Hrabrost“, pogubljen u fašističkom zatvoru Moabit u martu 1944. i Cezar Kunikov, moskovski novinar, komandant odreda padobranaca koji su poginuli u bici za Novorosijsk u februaru 1943. godine.
Georgij Lipskerov. Učestvovao u bitkama. Bio je fotoreporter za listove 52. armije i 2. ukrajinskog fronta. Od 1943. bio je član grupe vojnih dokumentarista. Snimljene bitke kod Moskve, kod Staljingrada, na Kurskoj izbočini.
Fotoreporter Dmitry Baltermants. Radio u Izvestiji. Njegova saradnja sa listom okončana je kaznenom bataljonom.
Natalya Bode jedna je od rijetkih ratnih fotoreportera. Snimano na jugozapadnom, centralnom i 1. bjeloruskom frontu. Prošao ceo rat
Dopisnici poziraju jedni drugima za priču
Specijalni fotoreporter lista Krasnaya Zvezda Oleg Knorring i snimatelj Ivan Malov snimaju ispitivanje njemačkog prebjega
Sovjetski fotoreporteri u zgradi Reichstaga, 1945
Arkadij Šaikhet sa američkim novinarima na Odri. 1945 Dopisnik "Frontline Illustration", autor čuvenog "Politruka". U bici kod Konigsberga, zajedno sa vozačem uredničkog kamiona, izveo je sa bojišta petnaest ranjenih i odlikovan Ordenom Crvene zastave.
Pre neki dan sam imao sreću da posetim državni muzej i izložbeni centar ROSPHOTO, gde je predstavljena izložba fotografija vojnih fotoreportera. Na izložbi su predstavljeni radovi klasika ruske fotografije - Emanuela Evzirihina, Borisa Kudojarova, Ivana Šagina, Sergeja Loskutova. Uspjeli smo vidjeti i fotografije ratnih dopisnika - Jeana Berlanda, Aleksandra Ditlova, Borisa Puškina, Semjona Kolonjina, Efima Kopyte, kao i Yu Pyasetsky i Y. Tabarovsky. Imena ovih ljudi tek treba da se vrate u istoriju ruske fotografije. Većina fotografija su originalne ratne štampe namijenjene za štampu. Različiti formati fotografija ukazuju na autorsko kadriranje. Na izložbi su predstavljeni i originalni radovi Ivana Šagina i Emanuela Evzerihina, koji su oni štampali u posleratnom periodu, i moderne grafike napravljene od originalnih negativa iz arhive fotoreportera Sergeja Loskutova.
Fotografije koje smo snimili u izložbenom centru:
Borbe za oslobođenje Lenjingrada. Kretanje trupa Crvene armije u oblasti Luge. januara 1944. otisak srebrnog broma. fotograf Boris Kudoyarov.
23. avgusta 1942. godine. nakon masovnog napada nacističkih aviona. Staljingrad 1942. srebrno-bromni otisak sa autorovog negativa. Fotograf Immanuel Nevzerihin
Hitlerovi poslednji branioci. Njemačka, 1945. otisak srebrnog broma. Fotograf Ivan Šagin.
Lenjingrad pod opsadom, 1941. otisak srebrnog broma. Komsomolci fabrike Kirov marširaju. Fotograf Boris Kudijarov.
Pilot A. Molodchy sa svojim navigatorom. 1943 otisak srebrnog broma. Fotograf Ivan Šagin.
septembra 1941. Sovjetski partizan. Digitalna štampa sa autorskog negativa. Fotograf Sergej Loskutov.
Staljingrad, 24. avgusta 1942. srebrni brom otisak Na fotografiji vojni snimatelj A.P. Sofin. Fotograf Emmanuel Nevzerihin.
Sastanak na Elbi. Fotograf Ivan Šagin. Njemačka, 1945. Otisak srebrnog broma
partizan Ukrajine. Fotograf Ivan Šagin. Ukrajina, 1943. Otisak srebrnog broma. (Dragi Ukrajinci, Savčenko nije vaš nacionalni heroj. Vaši pravi heroji su devojke poput ove na slici iznad)
Ural - naprijed. Fotograf Ivan Šagin. Ural, 1942. otisak srebrnog broma
Kijevljani su počeli da obnavljaju grad koji su uništili nacisti. Fotograf Ivan Šagin. Kijev, 1944, otisak srebrnog broma
Izložba se održava u Državnom muzejsko-izložbenom centru "ROSFOTO". Jedinstveni projekat „Veliki domovinski rat očima vojnih fotoreportera“ uključivao je više od 500 fotografija koje su snimili klasici ruske fotografije, istaknuti sovjetski fotografi. Na izložbi je po prvi put predstavljen i virtuelni muzejski projekat koji pokriva događaje iz Drugog svetskog rata od prvih dana do zauzimanja Berlina.
Više fotografija sa izložbe:
