Біз білетін фотосурет 1840 жылдары көпшілікке таныстырылды. Ол шындықтың соңғы бейнесі және тарихтың мәңгілік қорытындысы ретінде ұсынылды - өнер немесе прозадан айырмашылығы, фотосуреттер оңай өзгертілмейді немесе жалған болмайды. Олар соғыстың сұмдығы мен шындығын бейнелеуге, дүниежүзіндегі қақтығыстар туралы жұртшылықты хабардар етуге, алғы шептегі жас жауынгерлердің ержүректігі мен ержүректілігін көрсету арқылы ұлттық мақтаныш пен патриотизмнің маңыздылығын санадан тыс қалдыруға пайдаланылды. Бүгінгі күні соғыс фотосуреттері қорқынышты бетбұрыс алды, манипуляциялар мен өзгертулер күн тәртібі болып табылады және олардың түпнұсқалығын растау жиі қиын. Бұл жинақтағы көптеген фотосуреттер егжей-тегжейлі зерттелді, бірақ олардың әлемге әсері күмән мен сынға қарамастан өте күшті болды.
10. «Семіз адам» бомбасы, 1945 ж.
Бұл әлемдегі ең танымал фотосуреттердің бірі. Ол 1945 жылы 9 тамызда Майлы адам бомбасы тасталған Нагасакиге ядролық шабуылды бейнелейді. Екінші дүниежүзілік соғыстың соңғы кезеңінде Американың Жапонияны бомбалауы найзағай жылдамдығымен үш қала мильін жойып, 70 000 адамды өлтірді және т.б. кейінгі жылдары радиацияның әсерінен. Сол кезде Америкада атомдық бомбалау туралы жаңалықтарды шын жүректен қарсы алды, оны осы суретпен күшейтті (фотоцензура болды, өлім мен өлімді көрсетуге тыйым салды). Алайда бірнеше жылдан кейін деректі фильмдер мен фотосуреттер ашылды және әлем қорқынышты адам трагедиясы туралы білді. Содан бері бұл фотосурет соғыстың шынайы табиғатын және адам ойлап табуының қауіпті әлеуетін көрсету үшін пайдаланылды.
9. Доктор Фриц Клейн Бельсендегі жаппай бейітте тұр.
Бұл әйгілі фотосуретте лагерь дәрігері доктор Фриц Клейн Берген-Бельсен концлагеріндегі жаппай қабірде тұрған. Оның басты міндеті газ камераларына жіберілетін тұтқындарды таңдау болды. 1942-1944 жылдар аралығында мұнда еврейлер, сығандар, мүгедектер, кеңестік әскери тұтқындар, гомосексуалдар, Иегова куәгерлері және басқа да саяси және діни қарсыластар пойызбен әкелінді. Мұнда іріктеуден кейін тұтқындар 12-15 сағат жұмыс істеуге мәжбүр болды. Әлсіз, егде және дәрменсіздер тікелей газ камераларына жіберілді (барлығы ақыр соңында сонда болды). Мәйіттерді жаппай қабірге көму немесе бағанаға өртеу арқылы жойылды.
8. Азаматтық қарсылық, 1943 ж.
Польшадағы Варшава геттосы нацистер басып алған Еуропадағы ең үлкені болды және 1940 жылы тікенек сым астында 400 000 еврейді қамту үшін құрылған. Ауру-сырқау, аштық, күзетшілердің шабуылдары мен кісі өлтірулері тұрғындарды қырып тастады, олар бәріне қарамастан мектептерді, ауруханаларды, балалар үйлерін және мәдениет үйлерін басқару үшін астыртын ұйымдар құрды. Бұл суретте 1943 жылы фашистік күштерге қолдан жасалған және контрабандалық қарумен шабуыл жасалған әлемге әйгілі Варшава қарсыласуының салдары көрсетілген. Кейінірек геттода 13 мың адам өлтірілді, қалғандары тұтқынға алынып, концлагерьлерге жіберілді. Жоғарыдағы фотосуретті фашистік солдаттар түсірген және оны неміс баспасөзі «Жайылымнан күштеп көшірді» деген тақырыппен жариялады.
7. Омаха жағажайы, D-Day, 1944 ж
Роберт Капа, венгриялық жауынгерлік фотограф, Екінші дүниежүзілік соғыс кезінде әлемге соғыс шындығына көз жүгірткен фотосуреттерімен танымал. Бұл фотосуретте 1944 жылы 6 маусымда британдық, американдық, канадалық және еркін француз әскерлерінің нацистер басып алған Нормандияға басып кіруі көрсетілген. Фокустың болмауы жас стажердің қатесі деп хабарлайды. Капа жұмыс істеген Life журналы суретті бәрібір жариялауды ұйғарды, өйткені ол артиллериялық атыс пен пулеметтердің астында Омаха жағажайына қарай жүзіп келе жатқан Одақ әскерлерінің күш-жігерін бейнелейді. Дәл осы фотосурет түрі ұлттық мақтаныш сезімін оятып, қанды соғыста қаза тапқан жауынгерлерді күні бүгінге дейін құттықтайды.
6. Құлаған солдат, Испания азамат соғысы, 1936 ж.
«Өлім сәтіндегі адал милиционер» - бұл фотосуреттің ресми атауы, онда милиционердің баяу қозғалыста оқ атқан және жерге құлаған сәті бейнеленген. Құлаған адам Испания республикашыл анархист-сарбазы Федерико Боррелл Гарсиа екені айтылады. 1970-ші жылдарға дейін бұл сурет Испаниядағы Азаматтық соғыстың ең атақты және таң қалдыратын фотосуреттерінің бірі болып саналды. Бұл фотосуреттің шынайылығына кейін күмән келтірілді.
5. Генерал Нгуен Нгок Лоан вьетконгтық тұтқынды өлім жазасына кеседі, Вьетнам, 1968 ж.
Пулитцер сыйлығының иегері Эдди Адамстың бұл фотосуреті барлық уақыттағы ең әйгілі соғыс фотосуреттерінің бірі болып табылады. Қару ұстаған адам Вьетнам Республикасының мемлекеттік полициясының басшысы генерал Нгуен Нгок Лоан. Өлім жазасына кесілген адам - Вьетнам сарбазы Нгуен Ван Лем. Оқиғада тұтқынның 34 полиция қызметкері мен олардың туыстарының мәйіттері толтырылған арықтың жанынан табылғаны айтылады. Бұл фотосуреттен туындаған шуыл фотожурналистика әлемінде жаңа тарауды ашты: «сурет мың сөзден тұрады». Бұл сурет соғысқа қарсы символға айналды, бірақ Адамс былай деп жауап берді: «Мен генералды камераммен өлтірдім... бірақ фотосуретте «Егер сіз генерал болсаңыз және жаман жігітті ұстап алсаңыз не істер едіңіз» деп айтылмайды. Сол ыстық күнде солдаттар мен олардың отбасыларын өлтірген кім?
4. Бағдадтағы Саддам Хусейн мүсінінің құлауы, 2003 ж.
Бұл фотосурет коллекцияның ең жаңасы, маңызды символдық әсерге ие болды. Оның жан-жақты күшінің символы ретінде Саддамның жеке басына табыну Ирак мәдениетін баурап алды; Елдің түкпір-түкпірінде оның құрметіне мүсіндер, портреттер мен плакаттар салынды, оның келбеті ғимараттардың, мектептер мен әуежайлардың қасбеттерінен бастап, ұлттық валютаның бетіне дейін бейнеленген. 2003 жылы Саддам режимі құлатылған кезде Бағдадтағы үлкен мүсіннің қираған суреттері дүние жүзіндегі телеарналардан көрсетілді. 
3. Вьетнамда тірідей өртеніп кеткен, 1972 ж.
Бұл фото қазіргі тарихтағы ең қорқынышты және жүректі ауыртатын фотолардың бірі. Орталықтағы жалаңаш қыз Фан Тай Ким Фук оңтүстік вьетнамдық напалма шабуылының құрбаны болды. Ол бомбаланған аймақтан тірідей өртеніп қашады. 1972 жылы оңтүстік вьетнамдық ұшақтар АҚШ әскери күштерімен бірлесе отырып, сол кезде Солтүстік Вьетнам күштері басып алған Транг ауылына напалм бомбасын тастады. Фотосурет қоғамдық пікірге және президент Никсонның оның шынайылығына күмәндануына қарамастан, фотограф Ник Утқа Пулитцер сыйлығына ие болды. Бірақ ол 9 жасар Ким Фук 14 айдан астам емделген Сайгондағы кішкентай Барси ауруханасы туралы мәліметтерді жариялау арқылы шынайылығына сенімді болды. Қыз аман қалып, 1997 жылы соғыс құрбандарына медициналық және психологиялық көмек көрсетіп, Ким Фук қорының негізін қалаушы болды.
2. Иво Джима үстіндегі Америка туы, 1945 ж.
Иво Джимадағы тудың көтерілуі өте танымал соғыс фотосуреті. Туды 1945 жылы Сурибачи тауында АҚШ-тың бес теңіз жаяу әскері мен бір корпус қызметкері көтерді. Бұл екінші ту екенін аз адамдар біледі. Біріншісі тым кішкентай, алыстан көрінбейтін. Суреті үшін Пулитцер сыйлығын жеңіп алған фотограф Джо Розенталь екінші жалауды орнатуға дәл уақытында келді.
1. Рейхстагты жеңген туы, 1945 ж.
Әлемге әйгілі фотосуретті Евгений Халдей түсіріп, бүкіл әлемге тарады. Негізі бұл 1945 жылы 2 мамырда ТАСС-тың нұсқауымен түсірілген сахналық фотосурет. Нағыз жалау бір күн бұрын орнатылды, оған қосымша тағы да көптеген қызыл баннерлер орнатылды. Фотограф өзімен бірге баннер алып, алдынан шыққан сарбаздарды драмалық суретке түсуге шақырды. Көпшіліктің назарына түспеген бұл фотосуреттің тарихы да қызық. Бастапқыда ол қабылданбады, өйткені сарбаздардың бірінің қолында сағаттары анық көрінетін. Талан-таражға сарбаздарды кінәламау үшін фотограф жариялау алдында фотосуреттен сағатты алып тастады.
Соғыс фотосуретінің мәні өзгеріссіз қалады: мүмкіндігінше жақындап, тірі қалу керек, трагедияны айту керек, оны эмоция мен көркемдік құндылыққа баулу керек, объективті бола отырып, эмпатияға ие болу керек.
Хавьер Манцано«Кез келген фотограф үшін ең нашар эмоционалдық жағдай - ол суретке түсіріп жатқан адаммен көзге түсіп, оған көмектесу үшін шынымен ештеңе істей алмайтынын түсінеді».
Хавьер Манзано 18 жасында отбасымен Мексикадан Америка Құрама Штаттарына көшті, сондықтан оның репортажында есірткі соғысы мен Мексика-Америка шекарасына жақын оқиғалардың ерекше орын алуы таңқаларлық емес. 2011 жылы ол өзінің алғашқы World Press Photo сыйлығын әлемдегі қылмысқа бейім қалалардың бірі саналатын Мексиканың Сьюдад-Хуарес қаласынан түсірген суреті үшін алды, ал бір жылдан кейін Сириядағы соғысты суретке түсіруге барды. Бұл сапардың нәтижесі - Пулитцер сыйлығымен марапатталған екі үлкен фотографиялық оқиға.
Реми Осчлик
«Соғыс есірткіден де жаман. Бір кездері бұл қорқынышты сапарға, қорқынышты түске айналады, бірақ содан кейін қауіп сейілген бойда кері қайтуға және одан да көп алуға деген тойтарыссыз тілек пайда болады.
Реми Осчлик бала кезінен соғыс фотографы болуды армандап, 20 жасында арманын орындай алды. 2004 жылы ол Гаитидегі саяси дағдарысты түсіруге барды, ал қайтып оралған соң сол үшін Франсуа Шале сыйлығын алды. Ошлик экстремалды жағдайларда түсіруді жалғастырды: туған жері Францияда, тырысқақ індетіне шалдыққан Гаитидегі демонстрациялар және араб қақтығыстары. Ол ұлы Роберт Капаның тақырыпқа жақын болу жақсы кадр дегенді жақсы білетін. Алайда оқиғалардың ортасында болу әдеті оны қатал әзілге айналдырды және 2012 жылы 22 ақпанда Хомсты бомбалау кезінде Ошлик қайтыс болды.
Джеймс Нахтвей
«Мен жартылай саңыраумын. Менің жүйкем бұзылып, құлағым үнемі шырылдап тұрады, кейде мен мүлдем ештеңе естімеймін. Құлағыма наушник салмағандықтан керең болып қалған шығармын. Мұның бәрі мен естігім келгендіктен ».
Джеймс Нахтвей - біздің заманымыздың ең танымал фотографтарының бірі. Ол өз мансабын 1976 жылы бастады және содан бері әлемнің ыстық нүктелерін аралады, Роберт Капа алтын медалін бес рет алды, World Press Photo арқылы екі рет мойындалды, әйгілі Bang Bang клубының мүшесі болды, сонымен қатар басты кейіпкер болды. «Соғыс фотографы» деректі фильмі. 2003 жылы қазірдің өзінде орта жастағы Джеймс Нахтвей Бағдадтағы әскери колоннаға шабуыл кезінде жараланды, бірақ тез қалпына келді. Нахтвей - бұл соғыс фотографы ретінде сәтті мансаптың таңғажайып үлгісі: ол әйгілі, оның фотосуреттері сұранысқа ие, ол 65 жаста және ол әлі де тірі.
Денис Синяков
«Бүгінде фототілшінің жұмысы көп өзгерді. Қазір ол алдыңғы қатарда емес, тереңіректе көбірек түсіреді ».
Фотограф Денис Синяковтың мысалы мынаны көрсетеді: әскери қақтығыстарды түсіру кезінде оны қауіп күтіп тұрды, бірақ оны бейбіт Печора теңізінде басып алды. 2013 жылдың 19 қыркүйегінде ол «Арктикалық Санрайз» кемесінің экипажымен бірге «Приразломная» платформасы маңындағы акциясы үшін ұсталды. Синяков тек фотограф ретіндегі міндетін атқарғанымен, оған қарақшылық (қазір бұзақылық ретінде жіктеледі) деген айып тағылып, екі ай тергеу изоляторында отыр.
Фотографтың жеке веб-сайтында Грузия-Ресей және Ливан-Израиль қақтығыстары туралы есептерді, Ауғанстандағы медициналық эвакуациялау тобының (Медевак) қызметі туралы кадрларды және т.б. таба аласыз.
Сонымен қатар, Денис Синяков Pussy Riot панк тобының концертін, Фемен тобының дайындығы мен «Мен Путин үшін ұрлаймын» науқанын, сондай-ақ Михаил Ходорковскийдің сотын түсіруімен танымал. Дегенмен, Синяковтың портфолиосында тек саяси тақырыптар ғана емес: ол ненецтердің өмірін, орман өрттерін, Муслимово елес ауылының тұрғындарын және т.б. суретке түсірді. Соңғы уақытта фотограф өзінің «Ресейдің бет-бейнесін өзгерту» жобасына көп көңіл бөліп, онда бұрынғы КСРО елдерінен Ресейге азаматтардың көші-қоны сияқты күрделі тақырыпты қозғады.
Зория Миллер
«Фотожурналист болу үшін фотосуретке түсіруге қабілетті кез келген жабдық жеткілікті, соның ішінде камерасы бар ұялы телефондар, бір реттік камералар немесе жай ғана бюджеттік камералар. Мен мансап жолымды кәдімгі 6 мегапиксельді камерадан бастадым және сіз бұл суреттерді менің портфолиомнан әлі де көре аласыз».
Американдық фотограф Зория Миллер әскери қақтығыстар түсірілген фотосуреттерге ерекше қызығушылық танытады. Бір кездері ол Қызыл Крестте жұмыс істеді және үшінші әлем елдеріне көмектесу үшін волонтерлік бағдарламаларға қатысты. Бүгінде ол әртүрлі қорлар мен гуманитарлық ұйымдарға ерекше көңіл бөлуге тырысады. Кейбір кадрлардың ерекше сұлулығы мен мәнерлілігі Роберт Капаның Нормандиядағы аңызға айналған қонуымен де бәсекелесе алады.
Рон Хавив
«Газетте ұлттық қозғалыстар мен ықтимал соғыс туралы шағын мақаланы оқығаннан кейін мен бөліну жолына түскен алғашқы республика – Словенияға бардым. Мен 1991 және 2001 жылдар аралығында елдің әртүрлі соғыстар арқылы ыдырағанын құжаттауға шамамен бес жыл жұмсадым ».
Америка Құрама Штаттарынан шыққан соғыс тілшісі 1980 жылдардың аяғында қарулы қақтығыстарды түсіре бастады және оның ең жақсы уақыты Югославия соғысы кезінде болды. Оның баяндамаларында Вуковар шайқасының және Сараево қоршауының драмалық эпизодтары, сондай-ақ атақты сербтік «Аркан жолбарыстарының» қызметі қамтылған. Дәл осы «жолбарыстарды» суретке түсіру кезінде Хавив әйгілі фотосуретті Боснияның Бихельжина қаласында түсірген. Бұл фотосурет жалпы Югославия соғысының, атап айтқанда, әскери қылмыстардың символдарының біріне айналды. Онда Арқан жолбарыстарының сарбазының жолдастары жаңа ғана өлтірген бейбіт тұрғындардың бірінің денесін теуіп жатқаны көрсетілген.
Хавив Югославиядан кейін фотографиялық қызметін жалғастырды. Ол Мексикадағы есірткі соғысын, Шри-Ланкадағы азаматтық соғысты, ресей-грузин қақтығысының салдары туралы фоторепортажды, сондай-ақ Лос-Анджелестегі қылмыстық топтардың соғысын суретке түсірді.
Ману Брадо
«Көбінесе біз ештеңені сезбеу үшін камераның артына жасырынамыз. Сонда біз ойлаймыз: бұл жұмыс істейді, бірақ бұл болмайды, бұл тиеді, бірақ бұл емес, бұл назар аударуы мүмкін. Біз тасқа айналғандай болдық. Ал үйге келгенде немесе қонақүйге келіп, суреттерді өңдеуді бастағанда, сіз күн ішінде болғанның бәрін сезіне бастайсыз».
Испандық Ману Брадо Овьедо мен Мадридте фотосурет өнері бойынша оқуын сәтті аяқтады, содан кейін ол соғыс тілшісінің даңқты бизнесіне араласып, Associated Press агенттігінің бір бөлігі болды.
Осы жылы ол қоршауда қалған Алепподағы фотосуреті үшін Пулитцер сыйлығын жеңіп алды, онда ол өліп жатқан ұлын қолында ұстаған әкенің керемет күшті және қайғылы бейнесін түсірді. Оның Ливиядан берген есептеріне ерекше назар аудару керек, олар Брадаға үлкен қиындықпен берілді, өйткені 2011 жылдың сәуірінде Ливия армиясы фотографты бір айдан астам уақыт бойы қамауда ұстады. 
Фабио Букиарелли
«Әр жанжал өшпес із қалдырады, ішіңде алып жүретін тыртықтар. Жарылыс кезінде балаларынан айырылған аналардың қайғысы мен азабы, диктатурадан азат етілген халықтың бақыт көз жасы, қауіпсіздік іздеп үйлерін тастап кеткен мыңдаған бейбіт тұрғындар, жол бойында кездескен адамдар. , кіммен сөйлесіп, өміріңіздің бір бөлігін бөлісіңіз...»
Букиарелли фототілші ретінде мансабын төрт жыл бұрын ғана бастады, бірақ бүгінде ол екі ірі фотобайқауда (World Press Photo 2013 екінші жүлдесі, Sony World Photo Award 2013 үшінші орын), сондай-ақ әлемге әйгілі басылымдардағы жарияланымдармен марапатталды ( The Times, The Guardian, The Wall Street Journal және La Repubblica).
Итальяндық Турин политехникалық университетінде инженер дәрежесін алып, өз мамандығы бойынша бір жылдай жұмыс істеді, содан кейін кәсібін түбегейлі өзгертті. 2009 жылы Түркия мен Иранға түсірілімге барды, бірақ елге оралғаннан кейін ғана танымал болды. 2009 жылдың 6 сәуірінде күшті жер сілкінісі басталды, ол Абруццо аймағының астанасы Л'Акила қаласын іс жүзінде жойды. Осы сұмдық қайғылы оқиғаның салдарын суретке түсіргеннен кейін Букиарелли фотосурет әлемінде танымал болды.
Кейінірек Жасмин революциясының басталуымен және Ливиядағы соғыспен ол соғыс фотосуретінде өзін көрсете алды. Бүгінде Букиарелли – өз ісінің танымал шебері, «Соғыс иісі» кітабының авторы және мақалалары итальяндық ірі басылымдарда сәтті жарияланған журналист. Оның веб-сайтында сіз әскери Ливиядан, қазіргі Сириядан фотосуреттерді, Малидегі қақтығыстар туралы репортаждарды және Карен ұлттық округі мен Бирма арасындағы аз белгілі қақтығысқа арналған фотосуреттер сериясын таба аласыз.
Пол Хансен
«Біз Ливияға, Триполиге келдік, айналада хаос пен қауіп болды, біз ешкімді танымайтынбыз және бізге аудармашы керек болды. Қонақ үй фойесінде біз жергілікті тұрғындарды кездестірдік, олардың бірі инженер болып шықты. Ол жайдары, сабырлы, көзі мейірімді, жасы 60-қа таяп қалған, пайда іздеген жас жігіт емес еді. Ақырында біз одан көмектесе аласың ба деп сұрадық, ол келісті, бірақ ұлы кеше өлтірілгеннен бері жарты күн ғана жұмыс істей алатынын айтты».
Газа секторын бомбалау кезінде қаза тапқан қайғылы туыстары мен балалары бейнеленген Газа жерлеуінің фотосуретіне бей-жай қарайтындар аз. Бұл фотосуреттің күшті және эмоционалдылығы соншалық, World Press Photo 2013-те жеңіске жеткеннен кейін, бұл жай ғана фотосурет емес, қандай да бір ақылды коллаж екенін айтқан сарапшы болды. Дегенмен, әлемдегі ең ірі фотобайқаулардың қазылар алқасы мен сарапшылары фотоны талдай келе, бұл әлі де коллаж немесе атышулы Photoshop емес деген қорытындыға келді.
Хансен - үлкен тәжірибесі бар фотограф, фрилансерден гөрі штатта (Dagens Nyheter швед басылымы) жұмыс істегенді ұнататын бірнеше соғыс тілшілерінің бірі. Сонымен қатар, фотографтың мүдделері тыныш Швецияның шекарасынан асып түседі, соның арқасында оның жеке веб-сайтында қазіргі Ауғанстан, проблемалық Конго, Кения, оккупацияланған Ирак және Бахрейнге наразылық білдірген репортаждарды көруге болады.
Уолтер Астрад
«Ол бізге тағы да қатыгездік көрсетіп жатыр» деп ойлаудың орнына, адамдар «мұны өзгерту үшін не істей аламын?» деп ойлай бастайды деп үміттенемін».
Уолтер Астрад Буэнос-Айресте дүниеге келген және өзінің мансабын жергілікті La Nacion газетінде бастады және ақырында Оңтүстік Америкаға ұзақ сапардан кейін фотограф ретінде дамыды. Ол қазір Барселонада тұрады, әйелдерге зорлық-зомбылық көрсету туралы ірі фотосурет жобасында жұмыс істейді және фотосуреттен сабақ береді.
Оның кем дегенде екі фоторепортажы үшін сайтқа кіру керек: Bloodbathon Madagascar және Кения сайлаудан кейінгі зорлық-зомбылық. Нерві күшті аудитория үшін бұл сұмдық көрініс, соғыс квинтэссенциясы, қараңғы континенттегі қақтығыстардың шынайы бейнесі.
Соғыс фотосы дегеніміз не? Бұл өнер ме, әлде шындықты түсіру тәсілі ме, үгіт-насихат түрі ме, әлде соғысқа қарсы қару ма? Егер бұл сұраққа нақты жауап болса, онда бұл соғыс фотографтарының тағдырында, олардың бір фотосурет үшін кез келген қауіпке немқұрайлы қарауға дайындығында.
Ең бірінші
Роджер Фентоналғашқы ресми соғыс фотографы болды, ал Қырым соғысы бірінші соғыс болды, ол туралы шындық қалың жұртшылыққа жетті. Алайда, Фентон бұл шындықты безендіруге тырысқандардың жағына шықты. Ол ағылшын қоғамдық пікірін тыныштандыру және британ армиясы мен соғыстың өзін жақсы жағынан көрсету үшін ханзада Консорт Альберттің талабымен Қырымға жіберілді. Фотограф өлі және жараланған сарбаздарды, ұрыс кезінде артта қалған қирауды суретке түсіруден аулақ болды және мұны өзінің адалдығынан ғана емес, сонымен қатар фототехниканың жетілмегендігінен де жасады. Көлемді және ауыр жабдық объектілерді таңдауды шектеді, материалдардың төмен сезімталдығы тек қозғалмайтын объектілерді суретке түсіруге мүмкіндік берді. Фентон қаласа да шайқастардың бірін басып ала алмас еді. Оның орнына ол өзіне суретке түскен әскерилер мен шенеуніктерді, лагерь алаңдарын, теміржол ауласын, окоптар мен батареяларды, әртүрлі пейзаждарды, Севастополь, Балаклава шетіндегі панорамаларды, жол жиегіндегі кемелерді суретке түсірді. Дегенмен, сол кездегі техниканың қарабайырлығына, саяси жағдайдың шектеулеріне, баспагердің алынған фотоматериалды коммерциялық мақсатта пайдалануға деген ұмтылысына және күнделікті өмірдегі қарапайым тәртіпсіздікке қарамастан (Фентон шарап фургонымен саяхаттаған. қараңғы бөлме, онда «түске қарай ыстық болғаны сонша, қол тиіп кетсе қолыңызды күйдіретін»), фотограф түсірген фотосуреттер - соғыстың алғашқы дәлелі - оның сұмдығын білдіреді және сонымен бірге шынайы сезімге толы. адам жылуы. Қырым соғысынан Фентон үш жүз елу үлкен форматты негатив әкелді. Осы жұмыстардың бірі «Әлемді өзгерткен 100 фотосурет» жинағына енген.
Өлім алқабы (Ағылшын және орыс әскерлерінің позициялары арасында, жарылмаған зеңбіректермен жабылған адам жоқ жер). Қырым соғысы. 1855
Роберт Капа алтын медалі
Екінші дүниежүзілік соғыс кезінде Роберт Капа Life журналының тапсырмаларын орындап, барлық майданда суретке түсірді. 1944 жылы ол Нормандиядағы Омаха жағажайына одақтастардың десанттарын түсірген жалғыз фотограф болды. Өзінің сеніміне сай ол жаяу әскердің алдыңғы қатарында жүріп, одан кейін оқ астында фильм біткенше суда түсірді. Зертханашының қадағалауының арқасында барлық дерлік кескіндер ашылып, он бір кадр ғана сақталды. Бірақ бұл 11 сурет тарихта қалды.
Омаха жағажайы, Нормандия, Франция. 1944
Егемендігін жариялаған Израильге Египет, Сирия, Ливан, Иордания, Ирак, Сауд Арабиясы, Йемен соғыс ашқанда, Capa сонда барды. Оның тағдыры әскери әрекеттерді түсіру болды. Тым тыныш жерде қалай жұмыс істеу керектігін білмеді. Роберт Капа 1954 жылы 25 мамырда Вьетнамда Үндіқытай соғысының ең соңында мина жарылып қайтыс болды. Бір жылдан кейін АҚШ баспасөз клубы жаңа марапат – Роберт Капа алтын медалін ұсынды. Бұл медаль ең әсерлі фоторепортаждар үшін беріледі. Фотожұмыстар бағаланатын міндетті критерийлердің бірі - түсіру кезінде фотографтың өміріне қауіп төнуі.
Қажетті уақытта дұрыс жерде
Маргарет Бурк-Уайт- атақты Life журналындағы алғашқы фотограф әйел, соғыс туралы алғашқы тілші әйел, жауынгерлік операцияға қатысқан алғашқы фотограф әйел. 1941 жылы неміс шабуылы кезінде ол КСРО-да суретке түсуге рұқсат алған алғашқы батыстық фотограф болды. Оның тарих жасалып жатқан жерде болудың керемет қабілеті болды. Ол Африканың солтүстігінде, Италияда және Германияда американдық әскерлермен бірге жүрді. Ал 1945 жылдың көктемінде, соғыстың соңында Бурк-Уайт Бухенвальд концлагеріне арналған керемет сериясын жасады. «Камераны пайдалану біраз жеңілдік берді. Ол мен мен айналамдағы сұмдықтың арасына кішкене тосқауыл қойды», - дейді кейінірек фотограф.
Бухенвальд. 1945
Бірақ Маргарет Бурк-Уайт қажетті жерде керекті уақытта ғана емес, ол басты нәрсені көріп, бөлектеуді, фотосуреттерді динамикалық публицистикалық фотоэсселерге, терең мағыналы оқиғаларға айналдыруды білді. Хабарламаның мағынасын толық жеткізуге мүмкіндік беретін оған қажетті әсер үшін ол қолын ластаудан қорықпады. Корей соғысы кезінде Бурк-Уайт солтүстік коммунистердің жауыздығын суретке түсіру үшін жіберілген кезде ол өте даулы суретке түсті. Солтүстік Кореялық тұтқынды өлім жазасына кескеннен кейін ол кесілген басын көтеріп, оны бір қолында, ал екінші қолында камераны ұстап, суретке түсірді: кесілген басын ұстап тұрған қол, артқы жағында балтамен күлімдеген жазалаушы.
Дүниежүзілік соғыс фотосуреттерінің классикасы
Дмитрий Балтерманцоның ұрпағы фотографтары соғысты қалай суретке түсіруді білмейтінін және ол мұны үйренбегенді жөн көретінін айтты. Бірақ Ұлы Отан соғысы оның еңбек жолының бастауы болды. Бальтерманцтың алғашқы кәсіби репортажы – 1939 жылы Батыс Украинаға кеңес әскерлерінің кіруі – әсерлі болғаны сонша, оған бірден «Известия» газетінің штаттық фотографы лауазымы ұсынылды. Ол ғылымда атын шығара алар еді, бірақ соғыс фотографы болуды таңдады. Және ол үздіктердің бірі болды. Күнделікті ерлікті пафоссыз түсіре білген. Дайын, кесілген фигуралар, майланған шинельдер жанында мылтық алып жүгіріп келе жатқан сарбаздар. Тағы да аз болғандай, айғай мен зеңбіректің дауысын естисіз. Бұл «Шабуыл» - дүниежүзілік соғыс фотографиясының классикасына айналған фотографтың ең танымал фотосуреттерінің бірі.
Шабуыл. 1941 жылдың қарашасы
Алайда, Балтерманстың фотосуреттерінің тағдыры кейде біртүрлі болды. Кәдімгі кадрлар бірден басып шығаруға кетті, бірақ мұражайлар мен жеке коллекциялар бүгін мақтан тұтатын шынайы шедеврлер ондаған жылдардан кейін бағаланып, жарияланды. Оған фотографтың «Известия» тілшісінен алдыңғы қатарлы газет қызметкеріне дейін төмендетілгені де себеп болуы мүмкін. 1943 жылы Бальтерманц фотосуреттерді әзірлеу және басып шығару үшін редакцияға келіп, оларды қараусыз қалдырды. Қателесіп, оның Мәскеуде түсірілген фотосуреті «Сталинградтан келген неміс тұтқындары» деген жазумен баспаханаға жіберілді. Олар бұған фотографты кінәлап, бірден газеттен шығарып жіберді.
Бальтерманцтың өз уақытындағы бағаланбаған фотосуретінің жарқын мысалы - соғыстың соңында неміс қаласында түсірілген «Чайковский» фотосуреті. Солдаттар картаны туыстарына жіберу үшін оларды алып тастауды өтінді. Бұл дерлік «кездейсоқ» фотосурет соғыстағы ең танымал фотосуреттердің бірі болып табылады.
Чайковский (Бреслау). 1945
Оның есімі аз, фотосуреттері бәріне белгілі.
Евгений ХалдейЕкінші дүниежүзілік соғыстың бірінші күнінен соңғы күніне дейін түсірді және дәл осы екі күннің фотосуреттері оның ең танымал жұмыстарының бірі болып табылады: маусымда Мәскеуде түсірілген жалғыз фотосурет «Соғыстың бірінші күні». 22, 1941 ж.; және 1945 жылы мамырда түсірілген «Рейхстаг үстіндегі ту» фотосуреті Жеңістің нағыз символына айналды.
Бұл кадрлардың арасында Германияның КСРО-ға шабуылы туралы хабарландырудан Нюрнберг соттарына дейінгі бүкіл соғысты қамтитын жүздеген және жүздеген басқалары бар. Әлемді аралап, оқулықтарда, деректі кітаптарда, энциклопедияларда иллюстрация ретінде өз орнын тапқан фотосуреттер. Халдея камерасы тең бейтараптықпен және шеберлікпен сыртқы істер министрлерінің Париж конференциясын, Қиыр Шығыстағы жапондардың жеңіліске ұшырауын, Потсдамдағы одақтас державалар басшыларының конференциясын және Германияның берілу актісіне қол қоюын суретке түсірді. Фотографтың өзі Севастопольді азат етуге, Новороссийск, Керчь шабуылына, Румынияны, Болгарияны, Югославияны, Австрияны, Венгрияны азат етуге қатысқан. Нюрнберг сотында дәлел ретінде Халдейдің фотосуреттері ұсынылды. Бұл тарихқа айналған фотолар.
Бірақ әйгілі «Рейхстаг үстіндегі ту» фотосуреті қазірдің өзінде фотографтың өз қолымен жасалған оқиға. Сол кезде Мәскеуде болған Халдейге тез арада Берлинге ұшып, Рейхстагтың үстіне қызыл туды тіккен жауынгерлерді түсіру тапсырылады. Фотограф туды алдын ала қамдап алған: ол ТАСС фотохроникасының қарауылынан қызыл матаны қарызға алып, жұлдызша, балға мен орақ бар ту тіккен тігіншіге берді. «Осылайша, кеудемдегі жалаумен мен Рейхстагты жасырын аралап, оған негізгі кіреберістен кірдім», - деп есіне алды Халдей кейін. Баннердің тірегі басып алынған Рейхстагтың шатырынан табылды. Екі пулеметші фотографтың өтінішімен төбеге шығып, тарихи сәт түсірілді. Бұл фото сахналық фото репортажға ұқсайтын сирек жағдайлардың бірі.
Рейхстаг үстіндегі ту. Берлин. 1945 жылдың мамыры
Генералды «өлтірген» фотосурет
Фотосурет түсірілді Эдди Адамс 1968 жылы офицер қолы кісенделген тұтқынды басынан атып тастады, оның авторы Пулитцер сыйлығын жеңіп алды және АҚШ қоғамында үлкен резонанс тудырды. «Фотосуреттерге түсірілген сәттер, мүмкін, әлемдегі ең күшті қару», - деп жазды Эдди Адамстың өзі. Бұл фотосурет дәл осындай қару болды, онда бейнеленген офицерге рикошет. Мұндай «соғыстың зұлымдықтарын» көрген американдық азаматтар тұтқынға жанашырлық танытты, дегенмен фотосурет бір қарағанда анық көрінбеді. Тұтқын «кекшіл жауынгерлер» отрядының капитаны болды, сол күні олар бірнеше ондаған бейбіт тұрғындарды өлтірді. Жұмыстан шығарған офицердің – генерал Нгуен Нгок Лоанның тағдыры құрдымға кетті. Австралиялық әскери госпиталь оны емдеуден бас тартты және Америка Құрама Штаттарына көшкеннен кейін Лоан оны дереу депортациялауға шақыратын ауқымды науқанға тап болды. Соғыстан кейін де қорлауды жалғастырды. Ол Вирджинияға қоныстанып, мейрамхана ашқанда, вандалдар оның қабырғаларына: «Сіздің кім екеніңізді білеміз!» деп жазды. Көп ұзамай мейрамхана жабылуға мәжбүр болды.
Эдди Адамс Лоанның алдында өзін кінәлі сезініп, бұл суретті түсіргені үшін кешірім сұрады. «Генерал вьетнамдықты өлтірді, мен генералды фотоаппаратыммен өлтірдім», - деді фотограф.
Сайгон полициясы бастығының вьетнамдықты өлтіруі. 1968
Бомбы әсері
Ник Ют 18 жасында кәсіби фотограф болғандықтан, ол соғыс аймағында суретке түсуге құмар болды, маңызды оқиғалардың куәгері болғысы келді. 1972 жылдың 8 маусымында оның тілегі орындалды, ол тек куәгер болып қана қоймай, одан да үлкен оқиғалардың «арандатушысына» айналды, фотожурналистика тарихындағы ең танымал кадрлардың бірі болды. Сол күні фотограф Транг Банг ауылына қарай келе жатқанда, Оңтүстік Вьетнамның әуе күштерінің ұшақтары қалаға төрт напалм бомбасын тастаған. Жарылыс құрбандарының арасында тоғыз жасар Ким Фук деген қыз қатты күйік шалып, киімін жұлып алып, жалаңаш жүгірген. Напалманың жарылуынан қашып бара жатқан кішкентай вьетнамдық қыздың суреті бомбаның жарылуының әсерін тудырды. Фотосурет бүкіл әлемді Вьетнамдағы соғыс туралы ойландырып, АҚШ-тағы соғысқа қарсы наразылықтың жаңа толқынын тудырды, оған халықаралық құқық қорғау ұйымдары да қосылды. Президент Никсон фотосуретті жалған деп жариялады, оған фотограф: «Бұл фото Вьетнам соғысының өзі сияқты шынайы», - деп жауап берді.
1972 жылы 8 маусымда 9 жасар Ким Фуктың суреті тарихта мәңгілікке қалды, ал Ник Ют Пулитцер сыйлығын алды және бір түнде бүкіл әлемге танымал болды.
National Geographic белгішесі
Еңбек жолын Ауғанстандағы соғыс кезінде фототілші болып бастаған. 1979 жылы жеке азамат ретінде жергілікті киім киген ол Ауғанстан-Пәкістан шекарасынан өтіп, көтерілісшілер мен үкімет әскерлері арасындағы қақтығыс туралы хабарлаған. Түсірген фотосуреттерін алып тастау үшін ол пленканы тақияға, шұлыққа және тіпті іш киімге тігуге мәжбүр болды. The New York Times бірнеше фотосуреттерді жариялады, бірақ сол кезде Ауғанстандағы оқиғаларға қызығушылық танытқандар аз болды. Алайда бірнеше айдан кейін кеңес-ауған соғысы басталғанда жағдай түбегейлі өзгерді. Батыс агенттіктерінің ешқайсысында нақты фотосуреттер болған жоқ, ал Маккарридің суреттері бірден әлемнің жетекші журналдарының беттерінде пайда болды: Paris Match, Stern, Times, Newsweek, Life. Кейіннен Маккарри Иран-Ирак соғысын, Ливандағы, Камбоджадағы, Филиппиндегі азаматтық соғыстарды және Парсы шығанағы соғысын түсірді. Ол соғыс фотографы үшін ең жоғары марапат – «ерекше батылдық пен бастаманы қажет ететін шетелден түсірілген үздік фоторепортаж» Роберт Капа алтын медалін алды.
Бірақ фотографқа нағыз әлемдік атақ әкелген ауған босқынының фотосы болды. 1984 жылдың аяғында Маккарри Пешавар маңындағы Назир Баг пуштун босқындар лагерінде қалып, оған қыздар сыныбында суретке түсуге рұқсат алды. «Мен бұл фотосуреттің сол күні түсірген көптеген басқа фотосуреттерден ерекшеленетінін ойламадым», - дейді МакКарри, бірақ бұл 12 жасар жасыл көзді ауған қызының фотосы еді. бүкіл әлем бойынша ұшып, әлемдегі ең көп таралатын фотосуреттердің біріне айналды. 1985 жылдың маусымында National Geographic журналының мұқабасында бірінші жарияланғаннан бері 20 жыл ішінде «Ауған қызы» фотосурет басқа журналдардың беттерінде, ашық хаттарда, сол дәуірдің ең танымал фотосуреттерінің біріне айналды; плакаттар, және бейбітшілік үшін күресушілердің арқасына тату болды. Америка Құрама Штаттарының Ұлттық географиялық қоғамы оны үздік 100 фотосуреттің қатарына қосты, ал 2005 жылы оның мұқабасы «Соңғы 40 жылдағы ең жақсы журнал мұқабаларының» ондығына енді. Осындай танымалдыққа қарамастан, «ауған қызы» 17 жыл бойы жасырын болды, тек 2002 жылы Маккарри мен National Geographic тобы Шарбат Гула есімді әйелді тапты.
Ауған қызы. 1984 жыл
Соғыс фотографына арналған Бейбітшілік сыйлығы
«Шындықты әшекейлеудің қажеті жоқ. Сіз мұны жай ғана айтуыңыз керек, және жиі мұны бір рет жасау жеткілікті », - бұл кредо Джеймс Нахтвей, суреттері үшін Бейбітшілік сыйлығын алған соғыс фотографы.
Ол Ауғанстанда, Руандада, Шешенстанда, Дарфур мен Иракта, Балқанда және Нью-Йорктегі Дүниежүзілік сауда орталығының маңында терактіден кейін түсірілім жасады. Швейцариялық режиссер және продюсер Кристиан Фрей Индонезия, Косово және Палестинадағы соғыс кезінде фотографты екі жыл бақылап, «Соғыс фотографы» фильмін түсірді. Нахтвейдің камерасына арнайы микрокамералар бекітіліп, оның әрбір қимылын, түсірілімнің әрбір кезеңін қадағалап отыруға мүмкіндік беріп, құмар фототілшінің жұмысына қайталанбас түсінік берді. «Мен соғыс фотографы болу үшін фотограф болдым», - деп мойындайды Джеймс Нахтвей. «Ал бұған дейін істегенімнің бәрі жай ғана дайындық болды. Мен Вьетнам соғысындағы фотосуреттерден және Америка Құрама Штаттарындағы азаматтық құқықтар қозғалысының фотосуреттерінен шабыт алдым. Олар ұлт санасына керемет әсер етті. Вьетнамнан бізге келген фотосуреттер қатыгез деректі суреттер болды, бірақ дәл сол себепті олар соғыстың айыптауына айналды. Олар наразылыққа отын болып шықты. Олар соғыстың қаншалықты ақылсыз екенін, оның қаншалықты қатыгез және қажетсіз екенін суреттеді... Бұл фотосуреттер өзгерістер үшін қажет қысымды тудырды және нәтижесінде Америка соғыстан басқа жағдайдан ерте шықты. Бұл фотосуреттер тарихты құжаттап қана қойған жоқ, олар тарихтың бағытын өзгертуге көмектесті ».
Нахтвейдің өз фотосуреттері де тарихты өзгертеді. Егер ол куә болса, онда оның фотосуреттері дәлел болады. «Ұмытуға және қайталанбауға тиіс» оқиғаларға қарсы куәлік.
Өлетін фотолар
Әлемде әлі күнге дейін соғыстар жүріп жатыр және жүздеген фотографтар тарихты түсіру немесе тарих жасау үшін ыстық нүктелерге барады немесе фотосуреттері үшін журналистикадағы ең жоғары марапатқа ие болған заманауи фотограф Дэвид Лисон сияқты - Пулитцер сыйлығы үшін өлуге тұрарлық фотосуреттер бар және қантөгісті тоқтататын фотосуреттер бар деп санайды.
1939 жылы 30 қарашада кеңес-фин соғысы басталды, оны көптеген тарихшылар Екінші дүниежүзілік соғыс оқиғаларымен байланыстырады. Кеңес Одағының сол кездегі мақсаты – Финляндиямен шекараға қауіпті жерде орналасқан Ленинградтың қауіпсіздігін қамтамасыз ету. Толық ауқымды әскери қақтығыс болған жағдайда Финляндия өз аумағын КСРО қарсыластарының әскерлерін орналастыру үшін трамплин ретінде бере алады. Қанды кеңес-фин соғысы 1940 жылдың наурыз айына дейін жалғасты. Осы оқиғаның 75 жылдық мерейтойы қарсаңында біз соғыс қасіреті мен жеңіс қуанышын көрсететін үздік фотосуреттерді еске түсіруді жөн көрдік. Назарларыңызға соғыс кезіндегі ең танымал 10 фотосуреттің таңдауын ұсынамыз.
«Жауынгерлік», Максим Альперт (1942)
Әйгілі «Жауынгерлік» фотосуретті 1942 жылы 12 шілдеде 220-атқыштар полкі ерлікпен қорғанған Луганск облысында кеңестік майдан тілшісі Максим Альперт түсірген. Фотосуретте қолында ТТ тапаншасы бар кеңес командирі жауынгерлерін шабуылға шақырып жатқан. Альперт камерасын снаряд сындырғанға дейін командирдің бірнеше суретін түсіріп үлгерді. Сол снаряд батальон командирін өлтірді. Бірегей фотосурет сол жылы кеңестік газеттерде жарияланды, бірақ суретке түсірілген кейіпкердің есімі белгісіз болып қалды. Араға жылдар салып, аты аңызға айналған батальон командирінің Украина, Запорожье облысынан екені белгілі болды. М.Альперттің фотосуреті ерлік пен әскери ерліктің нағыз символына айналды;
Бомба «Семіз адам», 1945 ж 1945 жылы 9 тамызда Нагасакиді бомбалау кезінде «Семіз адам» лақап аты бар американдық атом бомбасының жарылуын көрсететін бірегей фотосурет. Бұл төрт жарым тонналық бомбаның плутоний өзегі алпыстан астам жарылғыш зарядтармен қоршалған, олар допты еске түсіретін қалыпты геометриялық пішінге жиналған. Зарядтардың жарылуы ядролық тізбекті реакцияға және жойқын жарылысқа әкелді.
Фотосуретте атом бомбалары әскери мақсатта қолданылған адамзат тарихындағы бірінші және, бақытымызға орай, жалғыз уақыт бейнеленген. Американың Хиросима мен Нагасакиді бомбалауы кезінде жетпіс мыңнан астам адам қаза тапты, ал келесі жылдары радиацияның әсерінен тағы мыңдаған адам қайтыс болды. Бүгінде бұл әйгілі фотосурет атом қаруының қауіпті әлеуетін және соғыстың шынайы, аяусыз сипатын айқын көрсетеді.
Омаха жағажайы, Роберт Капа (1944)
1944 жылы 6 маусымда одақтастардың D-Day деп аталатын операциясы Нормандия (Франция) жағалауына әскерлерді түсіре бастады. Барлығы бес қону нүктесі анықталды, олардың бірі американдық армия жауапты болған Омаха Бич болды. Дәл осы секторда фашистік жасақтармен ең қиян-кескі және қанды шайқастар болды. Бір күндік шайқаста американдықтар мұнда үш мыңға жуық жауынгерінен айырылды. Бұл тұманның кесірінен бомбалаушы ұшақтардың осы аудандағы жау бекіністерін жоя алмауынан болды. Соғыс фотографы Роберт Капа түсірген аты аңызға айналған фотосуретте он мыңдаған сарбаздар артиллериялық оқ астында жағаға дейінгі қашықтықты еңсеруге мәжбүр болған Омаха жағажайына әскерлердің қонған сәтін түсірді.
Капа осы қорқынышты оқиғалар кезінде солдаттардың жанында болды, ол оқтан құтылу үшін су астына түсуге мәжбүр болды. Фотографтың техникалық мәселелер туралы ойлануға уақыты болмады, сондықтан фото экспозицияда анық қателіктермен бұлыңғыр болып шықты. Дегенмен, бұл фотосуреттің шын мәнінде танымал болуына кедергі болмады - оны Life журналы басып шығарды, осылайша қанды шайқас кезінде ерлікпен қаза тапқан жауынгерлердің ерлігі мен батылдығына құрмет көрсетті.
Сайгондағы өлім, Эдди Адамс, 1968 ж Мүмкін Вьетнам соғысының ең танымал фотосы. Оны 1968 жылы Associated Press фототілшісі Эдди Адамс Сайгонда Вьетнам Конг қалаға белсенді шабуыл жасай бастаған кезде түсірген. Елордада фотографтың назарын адамды ертіп келе жатқан Оңтүстік Вьетнам армиясының екі жаяу әскері аударған. Адамс қолындағы камерасы екі сарбаздың генерал Нгуен Нгок Лоанға тұтқынның полицияны өлтіргенін айтқанын көрді. Әскери қолбасшы бірден револьверді алып, оқпанды тұтқынның басына бағыттап, триггерді басты. Атыстан бір секунд бұрын тағы бір шерту естілді - Адамс өзінің аңызға айналған соққысын жасады.
Бұл фотосурет Америкадағы соғысқа қарсы қозғалыстың символына айналды, Вьетнам соғысы оқиғаларына қарапайым американдықтардың көзқарасын өзгертуде маңызды рөл атқарды. Адамс фотосуреттері үшін көптеген беделді марапаттарға, соның ішінде Пулитцер сыйлығына ие болды. Алайда, сол күнгі оқиғалар соншалықты анық емес. Неге десеңіз, бригадир генералдың қолынан суытып өлтірген тұтқынға түскен Вьетнам отыздан астам полицейлер мен олардың туыстарының мәйіттері толтырылған арықтың жанында ұсталды. Адамстың өзі кейінірек генерал Нгуен Нгокты батыр деп атады.
Джо Розенталдың «Иво Джимада туды көтеру» (1945)
Джо Розентал кішкентай Иво Джима аралы үшін соғысқан АҚШ теңіз жаяу әскерінің бір тобын Сурибаши тауында ту көтеріп тұрғанын камераға түсіріп алды. Бұл фотосурет Батыста өте танымал болды және көптеген басылымдарда қайта басылды. Бір қызығы, Сурибаши тауы түсірілім басталғанға дейін екі сағат бұрын американдық әскерлермен алынып, оған Жұлдыздар мен жолақтар туы көтеріліп үлгерген болатын. Дегенмен, бұл жалау тым кішкентай болды, сондықтан оны маңыздырақ кенеппен ауыстыру туралы шешім қабылданды. Айтпақшы, бұл үлкен баннер бүгінгі күнге дейін сақталып, АҚШ теңіз корпусының мұражайында сақтаулы. Аралды басып алу американдықтар үшін ауыр шығынға ұшырады - олар жиырма бес мыңнан астам адам қаза тапты және жараланды, сондықтан Розентальдің фотосы Екінші дүниежүзілік соғыстың ең танымал және маңызды суреттерінің бірі болып табылады.
«Өлім сәтіндегі адал милиционер», Роберт Капа (1936)
Көрнекті фототілші Роберт Капаның тағы бір әйгілі фотосы. 1936 жылдың қыркүйегінде сол кездегі жас репортер Капа азамат соғысының оқиғалары сол кезде өрбіген Испанияға аттанды. 5 қыркүйек күні таңертең Капа Экстремадураның оңтүстігіндегі траншеяда болды. Республикалық армияның шабуылы басталып, пулеметтердің атысы естілген кезде, Капа камерасын окоптан шығарып алып, кездейсоқ триггерді тартып алды. Әзірленген фотосуретте ол таңғажайып сәтті көргенде оның таңданысын елестетіп көріңіз - оқ атылған милиционер баяу қозғалыста жерге құлады.
Фото өте драмалық және эмоционалды болып шықты. Дегенмен, көптеген сарапшылар бұл керемет кадрлардың шынайы екеніне күмәнданады. Олар Капаның фотосуретін сахналанған деп санайды, бұл фотосурет авторының өзі шайқас ошағынан бірнеше шақырым жерде болғанын көрсетеді. Сонымен қатар, фотосуреттен кейін анықталған милиционер ағаштың артына тығылмақ болған сәтте өлтірілгені белгілі болды.
Вьетнамда тірідей өртенген, Ник Ут (1972)
Вьетнам соғысының жүректі тебірентетін және ауыр фотосуреті. Онда жылап, қорқып тұрған балалардың ауылға напальмалық әуе шабуылынан құтылу үшін жүгіріп бара жатқаны көрсетілген. Біз фотоның ортасында көріп тұрған жалаңаш тоғыз жасар қыз Фэн Тай Ким Фук осы қорқынышты оқиғалар кезінде өлімге әкелетін күйік алды. Бірақ Сайгон дәрігерлері он жеті пластикалық ота жасағаннан кейін оны аман алып қала алды. 90-жылдары ол Солтүстік Америкада тұруға көшті, онда ол әскери қақтығыстардың құрбаны болған балаларға көмектесу үшін өзінің жеке қорын құрды. Ник Ут осы суреті үшін Пулитцер сыйлығымен марапатталды.
Атышулы Берген-Бельсен концлагерінің дәрігері Фриц Клейнді 1945 жылы сәуірде британ армиясының өкілдері тұтқындады. Бұл дәрігердің басты міндеті еврейлер мен кеңестік әскери тұтқындарды газ камераларына жіберу үшін іріктеу болды. Концлагерь азат етілгеннен кейінгі алғашқы күндерде ол басқа СС жауынгерлерімен бірге Берген-Бельсен лагеріне шашырап кеткен мәйіттерді жаппай қабірге жерлеуге мәжбүр болды. Бұл лагерьде британдық әскерлер он мыңнан астам мәйітті тауып, алпыс мың тұтқынды да босатқан. Суретте доктор Клейн өлгендер тауындағы үлкен қабірде тұрғанын көрсетеді. 1945 жылдың аяғында британдық трибуналдың шешімімен Фриц Кляйн дарға асылды.
«Рейхстагты жеңу туы», Евгений Халдей (1945)
1945 жылы 30 сәуірде Евгений Халдей аңызға айналған сәтті түсіре алды - Кеңес әскерінің жауынгерлері Рейхстаг үстінде Жеңіс туын тіккен. КСРО-да фотосурет нацистік Германияны жеңудің нағыз символына айналды; ол әлемнің барлық жетекші басылымдарында жарияланды. Кеңестік фотожурналист Евгений Халдей түсірген әлемге әйгілі фотосурет шын мәнінде сахналанған. Редакцияның тапсырмасы бойынша Халдей өзімен бірге Рейхстагты безендірген үш қызыл туды алып Берлинге барды. Бірақ сол уақытта кеңес жауынгерлері Рейхстаг ғимаратында туды тіккен болатын, сондықтан Халдей сахналық фотосуреттер сериясын түсіруді ұйғарды. Жолда алдынан шыққан 8-гвардиялық армияның жауынгерлерінен тарихи ғимаратқа көтеріліп, сол жерге қызыл ту тігуге көмектесуін өтінді. Халдей ең жақсы бұрышты тауып, фильмнің екі кассетасын түсірді.
«Тайм-сквердегі жеңіс», Альфред Эйзенштадт, 1945 ж Ақырында, Таймс-скверде Life журналының тілшісі Эйзенштадттың жеңіс тұсында - Жапонияның тапсырылуын тойлау кезінде түсірген танымал фотосуреті. Суретте теңіз флотының матросы белгісіз медбикені сүйеді. Фотограф көпшіліктің қуанышында шек болмады. Таймс-сквердегі сүйісу фотосы Екінші дүниежүзілік соғыстағы американдықтардың жеңісінің символына айналды. Бұл аңызға айналған кадрдың кейіпкерлері Нью-Йорктің орталық алаңында кездейсоқ кездесіп қалды. Барлығы өте тез болды, ерлі-зайыптылар сүйісіп кетті, содан кейін оларды бірден көп адамдар қоршап алды және олар оған жоғалып кетті. Сондықтан Эйзенштадттың фотосуреттерінің субъектілерінің атаулары ұзақ уақыт бойы анонимді болып қалды.
Тек ондаған жылдар өткен соң ғана қызды анықтау мүмкін болды - ол Эдит Шейн болып шықты. 1945 жылдың тамызында ол соғыстың аяқталуы туралы көптен күткен хабарды естіп, тойлау үшін Тайм-скверге жүгірді, Эдит мүлде бейтаныс теңізшінің қолына түседі. Бірақ аңызға айналған фотосуреттегі дәл сол матростың рөлін кейіннен көптеген ер адамдар даулады. Бұл Жапонияны жеңген кезде жиырма жаста болған Карл Мускарелло болды деп есептеледі.
Адамзат тарихындағы фашистік басқыншылармен соңғы, ең сұрапыл, қанды шайқаста кеңес жауынгерлері әлемде теңдесі жоқ асқан қаһармандығымен және ерліктерімен әлемді таң қалдырды. Бұл сұрапыл соғыс адамзатты бейберекетсіздікке ұшыратты, бірақ халқымыз барлық сынақтардан өтіп, жеңіске жетті. Ұлы Отан соғысындағы Жеңіс - кеңес халқының ең ұлы ерлігі. Біз сол соғыс ұрпақтарының ұрпағымыз және өткен соғысты кинооператорлар мен фототілшілердің көзімен көреміз. Бұл постта мен, әдетте, сахна артында қалған адамдар туралы айтқым келеді. Бұл батырлар, солардың арқасында бізде соғыстың барлық сұмдықтары, алынған және қараусыз қалған қалалар, әскер қозғалысы, партизандық шабуылдар және әскери және тылдағы күнделікті өмірдегі ерліктер, соғыстың азаттығы туралы жан-жақты баяндайтын деректі фильмдер мен фототехникалар бар. ел, содан кейін бүкіл Еуропа. Мен сіздерге ROSPHOTO топтамасындағы әскери фототілшілердің фотосуреттері көрмесінен фоторепортаж көрсеткім келеді.
Соғыс әрқашан кенеттен басталады, бірақ бір ұрпақтан кейін тарихшылар үшін бұл сөзсіз болып көрінеді. 1941 жылы ең сұмдық, ең жақын, ең қымбат – Ұлы Отан соғысы басталды. Фашистерді үлкен шығынсыз тоқтату мүмкін емес дейді...
Соғыстың төрт жылында операторлар мен фототілшілер жүздеген мың фотосуретке түсіріп, миллиондаған метр фильм түсірді. Сұрапыл соғыстың әр күнінің бір жарым сағаты тұтқында қалды. Бұл адамдар майдан шебіне шығып, траншеялардан, ұрыс алаңына бірінші болып кірген танктің қарау алаңынан, ұшақ кабинасынан, бункер амбразурасынан, жанып жатқан ғимараттың терезелерінен түсірген. ...соғыс жүріп жатқан жердің барлығынан түсіріп алған. Ең маңызды Сталинград шайқасы кезінде алдыңғы қатардағы операторлар көшедегі шайқастарды алғаш рет түсірді. Олар өз істеріне, мақсатына берілген және бір күні бұл олардың өмірін қиюы мүмкін екенін түсініп, өз жұмысын кәсіби деңгейден гөрі көбірек орындауға тырысты. Тілшілер өздерін тағы да қорғаудың орнына, түсірілген кадрлардың дұрыс экспозициясы мен техникалық сапасына мән берді. Операторлар шайқастарды жақыннан түсіру үшін, ал фототілшілер бір экспрессивті кадр үшін тәуекел етті. Солардың арқасында соғыстың фото шежіресіне жүздеген мың тұлғалар түсіп, сол соғыстан аман өтпеген адамдар фильмде мәңгілік тірі қалды.
Соғыс тілшілерінің басты міндеті майданда соғысып жатқан адамдарды – әскери техника мен ұрыс тактикасын жетік меңгерген Қызыл Армияның жауынгерлері мен командирлерін қолға түсіру болды. Фашистерге қарсы күресте олардың бастамашылдығын, әскери тапқырлығын және айлакерлігін көрсетіңіз. Фашист басқыншыларына деген өшпенділіктерін таныту, қолбасшылық бұйрықтарын орындаудағы олардың табандылығын, адалдығын және тәртібін атап өту.
Соғыс кезінде алғаш рет тілшілер майданда болды. Соғыс басталғаннан кейін үш аптадан кейін майданның маңызды салаларында 80-нен астам оператордан тұратын 20-ға жуық кино ұжымы жұмыс істеді. Газет беттерінде басылған алдыңғы қатарлы фотосуреттер бүкіл елге миллиондаған данамен таратылды. Өкінішке орай, бүгінгі күнге дейін апатты түрде аз кадрлар сақталды, өйткені ол кезде адамдар бүкілхалықтық қайғыны суретке түсіруді күпірлік деп санады. Марқұмдардың туыстарына олардың қасіреттері тарих үшін түсіріліп жатқанын түсіндіру қиын болды. Көптеген әскери журналистер офицерлік погон тағып, қиын-қыстау кезеңде қаза тапқан офицерлердің, тіпті қатардағы жауынгерлердің орнын басатын. Сөйтіп, «Правда» газетінің қызметкері Борзенконы редакция Керчь десанты әрекетін көрсетуге жіберді. Қону кезінде барлық офицерлер қайтыс болды, ал журналист аға ретінде тұтқынға алынған «патчты» қорғауға жауапты болды. Арматура келгенге дейін үш күн бойы ол ұрысты басқарды. Ол «Кеңес Одағының Батыры» атағын алған әскери журналистердің жалғызы.
Фототілшілер мен операторлар кеңес халқының алғашқы ірі жеңісі – 1941 жылдың соңы – 1942 жылдың басында неміс әскерлерінің Мәскеу түбіндегі жеңіліске куә болды. Бұл шайқасқа екі жақтан 3 миллионнан астам адам қатысты. 35 градус аязда түсіруге тура келді. Түсірілім басталар алдында камераларды қой терісінің астына жылыту керек болды. Операторлар түсірген мыңдаған метр фильмдер «Мәскеу маңындағы фашистік әскерлердің талқандауы» деректі фильміне енді. 1942 жылы 18 ақпанда прокатқа шыққан фильм КСРО Мемлекеттік сыйлығын және «Жылдың үздік фильмі» үшін Академия сыйлығын алды. Курск шайқасын түсіріп жатқан тілшілер үшін түсірілім орны мина алаңы болды. Ал операторларда ол кезде ұзақ фокусты оптика болған жоқ. Сондықтан түсіру үшін жау танкілерінің окопқа жақындағанын күтуге тура келді. Соғыс кезінде қираған тарихи ескерткіштер мен соғыс тұтқындары мен бейбіт тұрғындардың қырғынына ұшыраған кеңестік киногерлердің екі деректі фильмі Нюрнберг сотында айыптау құжатына айналғаны белгілі. Ұлы Отан соғысы майдандарында соғысқа дейін Мәскеуде жұмыс істеген белгілі ақын, журналист Мұса Жалил, «Ерлік» армиялық газетінің қызметкері, наурыз айында Моабит фашистік түрмесінде ату жазасына кесілген жүздеген әскери журналистер қаза тапты. 1944 ж., және 1943 жылы ақпанда Новороссийск үшін шайқаста қаза тапқан мәскеулік журналист, десантшылар отрядының командирі Цезарь Куников.
Георгий Липскеров. Ұрыстарға қатысқан. Ол 52-армия және 2-Украин майданы газеттерінің фототілшісі болды. 1943 жылдан бастап әскери деректі кино түсірушілер тобының мүшесі болды. Мәскеу түбіндегі, Сталинград түбіндегі, Курск жотасындағы шайқастарды түсірді.
Фотожурналист Дмитрий Балтерманц. «Известияда» жұмыс істеді. Оның газетпен ынтымақтастығы жазалау батальонымен аяқталды.
Наталья Боде соғыс кезіндегі санаулы фототілшілердің бірі. Оңтүстік-Батыс, Орталық және 1-ші Беларусь майдандарында түсірілген. Бүкіл соғысты басынан өткерді
Тілшілер бір-біріне сюжетті түсіреді
«Красная звезда» газетінің арнайы фототілшісі Олег Норринг пен оператор Иван Малов қашқын неміс азаматынан жауап алуды түсіреді.
Кеңес фототілшілері Рейхстаг ғимаратында, 1945 ж
Аркадий Шайхет Одерде американдық тілшілермен. 1945 «Фронтлайн иллюстрациясының» тілшісі, әйгілі «Политруктың» авторы. Конигсберг шайқасында жүргізушімен бірге редакциялық жүк көлігінде он бес жаралыны майдан даласынан алып шығып, Қызыл Ту орденімен марапатталған.
Күні кеше маған мемлекеттік мұражай мен РОСФОТО көрме орталығына бару бақыты бұйырды, онда әскери фототілшілердің фотосуреттерінің көрмесі ұсынылды. Көрмеге орыс фотосуретінің классиктері – Эммануэль Евзирихин, Борис Кудояров, Иван Шагин, Сергей Лоскутовтың жұмыстары қойылды. Соғыс тілшілері – Жан Берланд, Александр Дитлов, Борис Пушкин, Семен Колонин, Ефим Копыта, сондай-ақ Ю.Пясецкий мен Ю.Табаровскийдің фотосуреттерін көре алдық. Бұл адамдардың есімдері орыс фотосуретінің тарихына әлі оралған жоқ. Фотосуреттердің көпшілігі баспасөзде жариялауға арналған соғыс уақытындағы түпнұсқа басылымдар. Әртүрлі фото форматтары авторлық жақтауды көрсетеді. Көрмеде сонымен қатар Иван Шагин мен Эммануэль Евзерихиннің соғыстан кейінгі кезеңде басып шығарған түпнұсқа туындылары және фототілші Сергей Лоскутовтың мұрағатындағы түпнұсқа негативтерден жасалған заманауи баспалар ұсынылды.
Көрме орталығында түсірген фотолар:
Ленинградты азат ету үшін шайқастар. Қызыл Армия әскерлерінің Луга аймағындағы қозғалысы. 1944 жылдың қаңтары. күміс бром басып шығару. фотограф Борис Кудояров.
1942 жыл, 23 тамыз. нацистік ұшақтардың жаппай рейдінен кейін. Сталинград 1942 ж.авторлық негативтен күміс бром баспасы. Фотограф Иммануэль Невзерихин
Гитлердің соңғы қорғаушылары. Германия, 1945 ж. күміс бром басып шығару. Фотограф Иван Шагин.
Ленинград қоршауында, 1941 ж. күміс бром басып шығару. Киров атындағы зауыттың комсомолецтері жүріп жатыр. Фотограф Борис Құдияров.
Ұшқыш А.Молодчий штурманымен. 1943 күміс бром басып шығару. Фотограф Иван Шагин.
1941 жылдың қыркүйегі. Кеңес партизан. Авторлық негативтен цифрлық басып шығару. Фотограф Сергей Лоскутов.
Сталинград, 24 тамыз 1942 жыл. күміс бром баспасы Суретте әскери оператор А.П.Софин. Фотограф Эммануэль Невзерихин.
Эльбадағы кездесу. Фотограф Иван Шагин. Германия, 1945. күміс бром баспасы
Украина партизаны. Фотограф Иван Шагин. Украина, 1943 ж. Күміс бром баспасы. (Құрметті украиндықтар, Савченко сіздердің ұлттық батырларыңыз емес. Сіздің нағыз батырларыңыз жоғарыдағы суреттегідей қыздар)
Орал - майданға. Фотограф Иван Шагин. Орал, 1942 ж. күміс бром басып шығару
Киев халқы фашистер қиратқан қаланы қалпына келтіруге кірісті. Фотограф Иван Шагин. Киев, 1944, Күміс бром баспасы
Көрме «РОСПОТО» мемлекеттік мұражай-көрме орталығында өтуде. «Ұлы Отан соғысы әскери фотожурналистердің көзімен» бірегей жобасына орыс фотосуретінің классиктері, көрнекті кеңес фотографтары түсірген 500-ден астам фотосуреттер кірді. Сондай-ақ көрмеде алғаш рет Екінші дүниежүзілік соғыстың алғашқы күндерінен бастап Берлинді алғанға дейінгі оқиғаларды қамтитын виртуалды мұражай жобасы ұсынылды.
Көрмеден қосымша фотосуреттер:
