Майфлорада үш айлық саяхаттан кейін, 1620 жылы 22 қарашада ағылшын пуритандық қоныстанушылар отбасылары Солтүстік Америкаға Кейп-Код аймағында қонды. Жыл сайын Рождество қарсаңында Америка өзінің екінші туған күнін атап өтеді. Қажы әкелердің қонған күні АҚШ-та ата-бабалар күні (Pilgrim Fathers Day) ретінде белгілі. Бәрі қалай басталды...
Дәл сол жерде, кеменің бортында барлық қоныстанушылар жаңа ұлттың рухани туылуының алғашқы ескерткіші және дәлелі болған құжат жасалып, қол қойылды: «Жаратқан Иенің атымен, Әумин. Біз, төменде қол қойғандар. , осылайша Құдай алдында салтанатты түрде және өзара бірігіп, арамызда жақсы тәртіп пен қауіпсіздікті сақтау үшін азаматтық және саяси органға бірігеміз және осының нәтижесінде біз барлығына бірдей әділ және біркелкі заңдарды жасаймыз және енгіземіз. уақыт немесе басқа уақыт ең қолайлы және колониялардың жалпы игілігіне сәйкес келеді және біз оны ұстануға және мойынсұнуға уәде береміз ».
25 қараша Америкада Алғыс айту күні. Бұл Америкадағы ең көне мереке. Алғашқы Алғыс айту күні 1621 жылы тойланды. Содан кейін мерекені Плимут колониясында тұратын ағылшын отаршылары атап өтті. Былтырғы қыс олар үшін өте ауыр, аш болды. Жаңасы да жақсы ештеңе уәде еткен жоқ. Содан кейін әкім қол астындағылардың рухын көтеруді ұйғарып, мереке – Алғыс айту күнін ұйымдастырды. Бұл мерекені британдық отаршылдар мен олардың үнділік көршілері бірлесіп атап өтті, олардың көмегі арқасында колония алғашқы аш қыстан аман қалды. Олардың жартысы ғана қатал қыстан аман шықты, бірақ келесі жазда мол өніммен марапатталған, бұл жабайы мерекеге себеп болды. Ол кезде жабайы күркетауық дастархандағы қолжетімді деликатес болатын. Бүгінгі күнге дейін күркетауық (бірақ қазір қолдан жасалған) және асқабақ пирогы мерекеде таптырмас тағамдар болып табылады.
1775 жылға қарай Солтүстік Америкадағы 13 ағылшын колониясында 2,5 миллионнан астам қоныстанушылар болды. Олардың негізгі бөлігі шаруа қожалықтары болды. Олар бөренелер тұрғызды, тың ормандардағы егістік жерлерді тазартты, бидай немесе жүгері өсірді.
Көгалдандырушылар қонақтарды қабылдауға арналған үлкен залдары бар бағаналы сарайларда өмір сүрді. Ал сарайлардың артында құлдардың бейшара саятшылықтары болды. Таң ата мылтық пен қамшымен қаруланған бақылаушылар құлдарды жұмысқа көтерді: бағынбағаны үшін, оқ немесе ілмек, бір минуттық демалыс үшін бақылаушының қамшысы.
Колонияларда тек қара құлдар ғана емес, ақ құлдар да болды. Бұл жерде оларды шартты қызметшілер деп атаған. Бұл қайыршылар, қарызы үшін қамауға алынған кедейлер, сотталғандар, кейде әскери тұтқындар немесе саяси тұтқындар болды. Бұл адамдардың барлығы Англиядан күштеп колонияларға жіберіліп, 5-7 жылға уақытша құлдыққа сатылды.
Ағылшын королі, лордтар мен ірі буржуазия Солтүстік Америка отарларынан мүмкіндігінше көп табыс алуға ұмтылды, бірақ сонымен бірге бәсекелестіктен қорқып, олар ондағы өнеркәсіп пен сауданың дамуына жан-жақты кедергі жасады. Ағылшын буржуазиясы Солтүстік Америкадағы өз иелігін ағылшын өнеркәсібі үшін арзан шикізат көзі және өнеркәсіп тауарларының пайдалы нарығы ретінде қарастырды.
Ағылшын билігі отаршыл кәсіпкерлерге жүн, темір және басқа да мануфактуралар ашуға тыйым салды, көпестерге тек Англиямен сауда жасауға және тек ағылшын кемелерінде тауар тасымалдауға рұқсат етілді. Сансыз қуғын-сүргін болды. Мысалы, темірді тек Англияға экспорттау үшін өндіруге рұқсат етілді, колонияларда кез келген темір өнімдерін өндіруге тыйым салынды.
Әсіресе күшті наразылықты мегаполистің аграрлық (жер) саясаты тудырды: 1763 жылы патша жарлығымен кез келген адамға Аллегений тауларының жотасынан асып, батысқа көшуге тыйым салынды. Бұл жалға алушы фермерлердің батысқа қарай үнді жеріне көшуіне жол бермеу, сол арқылы ақсүйектер помещиктерін рентадан түсетін табыстан айыру үшін жасалды.
Тәуелсіздік соғысы
Наразылық жылдан-жылға пісіп, 1765 жылы корольдік парламент колонияларға мемлекеттік баж салығын енгізгенде, яғни отарлаушылардың әрбір қадамына, әрбір сауда мәмілесіне, газеттің әрбір нөміріне, әрбір куәлігіне Англияның пайдасына салық салды. билік тұрғындарға берген, отаршылдардың наразылығын тудырды. Олардың қарсылығы бірауыздан болды. Салықшылар, танымал әдет-ғұрып бойынша, гудронмен қапталып, қауырсындармен жабылған, содан кейін көшелер арқылы ұзын сырықтармен немесе саңырау дыбыспен қуырылған табалар мен шелектерге арбалармен тасымалданатын.
Сіздің атыңыз Мэри Стронг. Сіз өміріңіздің көп бөлігін Чарльстаунда өткіздіңіз және сіз Массачусетстің қалай басқарылатынына мән бересіз. Бірақ сіз осы мәселеге көзқарасыңызды білдірген бойда қамауға алынып, басыңызға темір маска тәрізді құрылғы тағып, сөйлеуге кедергі болды. Осы уақыт ішінде американдық колонияларда келесі жағдайлардың әрқайсысы болуы мүмкін еді. Олардың әрқайсысында американдықтар бар деп есептеген британдықтардың кем дегенде бір құқығы бар. Егер сіз отаршыл болсаңыз, осы жағдайларда қандай құқықтар бұзылды деп ойлайсыз?
Сіздің атыңыз Уильям Брэдфорд және сіз Филадельфияда тұрасыз. Сіз вице-губернаторды сынап, оны «үлкен короз спаниельге» теңеген мақаланы басып шығарғаныңыз үшін тұтқындалып, баспахана бұзылды. Баспагерлерге үкімет пен оның басшыларын сынауға тыйым салу керек пе? Неліктен?
Ағылшын үкіметі колонизаторларды салық төлеуге мәжбүрлеуге кез келген әдіспен тырысты. 1773 жылы жәшік шай тиелген үш ағылшын кемесі Бостонға келді. Бұл шай арзандатылған бағамен сатылымға шығарылды, бірақ бұл бағаға ағылшын қазынасының пайдасына аздаған салық та қосылды. Шай сатып алу арқылы американдықтар британдық биліктің оларға салық салу құқығын мойындайды. Қараңғы түнде Бостонның қолөнершілері, көпестер қызметкерлері және басқа да қала тұрғындары тану мүмкін болмас үшін үндістердің киімін киіп, кемелерге кірді. Олар шайдың бәрін суға лақтырды.
Лондонда олар бостондықтарды жазалауды шешті. Солтүстік колониялардың ең үлкен порты барлық сауда үшін жабық болды. Бұған жауап ретінде Солтүстік Американың 13 британдық отары отаршылдық езгісін тоқтату үшін күресу үшін бірікті. Филадельфияда колониялар өкілдерінің конгресі жиналды, ол ағылшын тауарларына бойкот жариялады және Англия короліне және парламентке наразылықпен жүгінді.
Томас Джефферсон жазған Тәуелсіздік Декларациясында барлық адамдар тең және әркімнің ажырағысыз құқықтары – «өмір, бостандық және бақытқа ұмтылу». Үкімет өз билігін сол немесе басқа үкіметті орната алатын халықтан алады.
Сіз қалай ойлайсыз? Тәуелсіздік Декларациясының мәтіні кімге арналған? Бұл Декларацияның «әр ағылшынның құқықтарына» емес, «табиғи құқықтарға» сілтеме жасауын қалай түсіндіреді?
Бүкіл ел бойынша көшелер мен алаңдарда «Декларация» оқылды. Жұрт оны ду қол шапалақтап қарсы алды. 13 зеңбіректің отшашуы (мемлекеттер саны бойынша) күркіреді. Нью-Йоркте Джордж III корольдің мүсіні құлады. Қорғасын мүсін оқтарға құйылды. Америкалықтар: «Британдықтар өз патшасының еріген оқтарын сынап көрсін!» - деді.
«Декларация» сөзінің мағынасы. Декларацияның мәні бір елдің шекарасынан асып кетті. Феодалдық жүйе үстемдік еткен дәуірде ол бұл жүйеге қарсы шықты. Патшалар билігінің орнына халық билігі, таптық артықшылықтардың орнына барлығына тең құқықтар, монархия, республика орнына.
Тәуелсіздікке қол жеткізу үшін Америка халқына Англиямен ұзақ жылдар бойы қанды соғыс жүргізуге тура келді. Тек 1783 жылы Англия АҚШ-тың тәуелсіздігін мойындады. 1775 жылы 19 сәуірде Солтүстік Америка отаршылары мен тұрақты ағылшын армиясы арасында қарулы қақтығыс болып, көтерілісшілердің жеңісімен аяқталған шағын Лексингтон ауылы. Бұл Солтүстік Америкадағы революциялық соғыстың бірінші күні болды.
Лексингтон мен Конкорд шайқастарынан кейін колонизаторлар бірқатар ағылшын гарнизондарын басып алуға әрекеттенді. Солтүстіктің әскерін Джордж Вашингтон басқарады. Отарлаушылардың батылдығы мен батылдығына қарамастан, 1775 жылы 17 маусымда Бенкершилл маңындағы келесі шайқаста олардың әскері жеңіліс тапты. Бенкер Хилл шайқасы
1777 жылы Америка әскері тағы бір жеңіліске ұшырады. Филадельфияны британдықтар басып алды, континенттік конгресс қашып кетті. Вашингтон қатты аязды қысты бастан өткерді. Valley Forge (Пенсильвания) қаласында кедейлік пен аштықты, оқ-дәрілердің жетіспеушілігін бастан кешірді. Valley Forge армия үшін ең қиын сынақ болды, бірақ 1777 жылдың соңы тәуелсіздік үшін күресте бетбұрыс болды.
Солтүстік Американың колонияларына құқықтарын қорғауға тырысқан ағылшындар басқа елдердің, соның ішінде Ресейдің үкіметтерінен көмек сұрайды. Бірақ Батыс және Шығыс Еуропаның барлық ірі мемлекеттері дерлік американдық отарлаушылардың тәуелсіздік үшін әділ күресін қолдайды. 1781 жылы 19 қазанда бірқатар жеңілістерден кейін қолбасшы генерал Корнуолл бастаған британдықтардың негізгі күштері американдықтарға берілді: соғыс негізінен аяқталды.
1783 жылы қыркүйекте қол қойылған Версаль келісімінен кейін Англия батыс шекарасы өзен бойында орналасқан АҚШ-ты тәуелсіз мемлекет ретінде мойындады. Миссисипи. 31-ші параллельдің оңтүстігінде Флорида басталды, оны Испания қабылдады, ал Канада Англиямен қалды.
Соғыс нәтижелері. Соғыс жылдарында және одан кейін көп ұзамай Америка Құрама Штаттарында феодализмнің қалдықтары жойылды, ақсүйектер помещиктері елден қуылды, ақ құлдық жойылды, Солтүстік штаттарда қара нәсілділер (мұнда аз ғана болған). олар) еркіндік алды. Елдегі билік солтүстік буржуазиясы мен оңтүстік егіншілерінің қолына өтті.
АҚШ Конституциясы. АҚШ Конституциясы – Америка Құрама Штаттарының негізгі заңы.АҚШ АҚШ Конституциясы 1787 жылы 17 қыркүйекте Филадельфиядағы Конституциялық конвенцияда қабылданды.1787 жылы 17 қыркүйекте Филадельфия Жеті баптан тұрады;Конституция қолданыста жиырма жеті құрамдас бөлігі болып табылатын түзетулер қабылданды. АҚШ Конституциясы заң шығарушы (Конгресс), атқарушы (президент) және сот (жоғарғы сот және төменгі соттар) тармақтары арасындағы өкілеттіктерді бөлу принципіне негізделген.Билікті бөлу принципі Конгресс президенті Жоғарғы сот АҚШ штаттарына кең құқықтар берілген. заңнама саласында. АҚШ штаттары
Бенджамин Франклин - Құрама Штаттардың тәуелсіз мемлекет ретінде қалыптасуының негізін құрайтын ең маңызды үш тарихи құжаттың барлығына өз қолтаңбасын қойған негізін қалаушылардың жалғыз бірі: Америка Құрама Штаттарының Тәуелсіздік Декларациясы, Біріккен Конституциясы. Мемлекеттер және 1783 жылғы Версаль шарты. Құрама Штаттарының негізін қалаушылар АҚШ-тың тәуелсіздігі туралы декларациясы Америка Құрама Штаттарының Конституциясы Версаль бейбітшілік келісімі 1783 жылы Дүниежүзілік бейбітшілік кеңесінің шешімімен Франклиннің есімі ең көрнекті өкілдерінің тізіміне енді. Адамгершілік. Философ, ғалым (электр зарядтарын зерттеді, электр қозғалтқышы туралы идеяны алға тартты, найзағай ойлап тапты, Америкадағы алғашқы кітапхананың негізін қалады).
Слайд 1
Слайд 2
Америкада жылына бір күн бар, ол барлық адамдар отбасымен үйде болып, үлкен түскі ас ішеді. Бұл Алғыс айту күні. Қажылар 1621 жылдың күзінде алғашқы Алғыс айту күнін тойлайды.
Америкада жылына бір күн барлығы отбасымен үйде отырып, үлкен түскі асты жейді. Алғыс айту күні. Қажылар бұл мерекені алғаш рет 1921 жылдың күзінде тойлады.
Слайд 3
Олар 1620 жылы қыркүйекте Плимуттан (Англия) Америкаға жүзіп кетті. Олардың саяхаты 3 айға созылды. Олар Америкаға дін бостандығы үшін келген.
Олар 1920 жылы қыркүйекте Англияның Плимут қаласынан Америкаға жүзіп кетті. Олардың сапары 3 айға созылды. Олар Америкаға дін бостандығы үшін келген.
Слайд 4
Слайд 6
Қажылар келгенге дейін Америкада тұратын адамдар болды. Бұл адамдар американдық үндістер еді. Олар өмір сүру үшін аң аулады, балық аулады және егіншілікпен айналысты.
Қажылар келгенге дейін Америкада тұратын адамдар болды. Бұл американдық үндістер болды. Олар өмір сүру үшін аң аулады, балық аулады және жерді егіншілікпен айналысты.
Слайд 7
«Қажылардың» алғашқы қысы өте қиын болды. Олар егін өсіруге кеш келді. Жаңа тамақсыз қажылардың жартысы өлді.
Қажылардың алғашқы қысы өте қиын болды. Олар кез келген егін өсіруге тым кеш келді. Азық-түліксіз қажылардың жартысы өлді.
Слайд 8
Келесі көктемде үндістер қажыларға Америкада отырғызуды, балық аулауды, аң аулауды және өмір сүруді, жүгері, асқабақ өсіруді және мүкжидектерді пайдалануды үйретті.
Келесі көктемде үндістер қажыларға Америкада аң аулауды, балық аулауды және аман қалуды үйретті, осылайша олар астық, асқабақ өсіріп, мүкжидектерді пайдалана алады.
Слайд 9
Егін жақсы болды және 1621 жылдың күзінде қажылар үлкен өнім алды. Олар ризашылықтарын білдіріп, оны Алғыс айту мерекесімен атап өтуге шешім қабылдады.
Астық 1621 жылдың күзінде жақсы өсті. Қажылар жақсы өнім жинады. Олар ризашылықтарын білдіріп, Алғыс айту мерекесін тойлауға шешім қабылдады.
Слайд 10
Олар күркетауық, жүгері, бұршақ және асқабақтан жасалған үлкен кешкі ас әзірледі. Олар үнділік достарын осы үш күндік мерекемен бөлісуге шақырды. Үнділер де мерекеге өз тағамдарын әкелді.
Олар күркетауық, жүгері, бұршақ және асқабақтан жасалған үлкен кешкі ас әзірледі. Олар үнділік достарын осы үш күндік тойға қатысуға шақырды.
Слайд 11
Америкалықтар әлі күнге дейін күзде Алғыс айту күнін тойлайды. Ол қарашаның соңғы бейсенбісінде тойланады. Түркия әлі күнге дейін негізгі тағам, ал асқабақ пирогы мен мүкжидек пирогы ең танымал десерт болып табылады.
Америкалықтар әлі де Алғыс айту күнін тойлайды. Ол қарашаның соңғы бейсенбісінде тойланады. Түркия әлі күнге дейін мерекелік дастарханның басты тағамы, ал асқабақ пен мүкжидек пирогтары ең танымал десерт болып табылады.
Слайд 12
Америкалық балалар алғыс айту күнін ата-әжесімен бірге өткізуді асыға күтеді.
Балалар ата-әжесімен бірге Алғыс айту күнін тойлауды асыға күтеді.
Слайд 13
Бұл біздің ризығымыздың жерден шығатынын еске салады. Үнді жүгерісі декорация ретінде пайдаланылады. Адамдар әдетте таңертең немесе түстен кейін шіркеуге барады. Осы жылы ескі Алғыс айту рәсімін қолданып көріңіз. Тамақты Алғыс айту күнінің қуанышты шуымен бастаңыз. Барлық адамдар бар жақсылықтарға шүкіршілік етеді.
Бұл бізге тамақты жер беретінін еске салады. Бұл мерекеде адамдар әдетте таңертең немесе түстен кейін шіркеуге барады. Олар қолындағы бар жақсылықтарға шүкіршілік етеді.
1 слайд
2 слайд
3 слайд
Солтүстік Америкадағы алғашқы колонияларды 17 ғасырдың басында Англия, Голландия және Франциядан келген қоныстанушылар құрды. Ағылшын отаршыларының ағыны жыл сайын әсіресе жаппай болды. Солтүстік Америкадағы алғашқы колонияларды 17 ғасырдың басында Англия, Голландия және Франциядан келген қоныстанушылар құрды. Ағылшын отаршыларының ағыны жыл сайын әсіресе жаппай болды. Солтүстік Америкадағы алғашқы ағылшын колониясы Вирджиния 1607 жылы пайда болды.
4 слайд
Колониялар пайда болған аумақты ирокездер мен алгонкиндер мекендеген. Жалпы саны 200 мың адамға жетті. Үнділер қарабайыр қоғамның сатысында болды. Алдымен олар қоныс аударушыларға көмектесіп, олармен сауда-саттықты бастады, бірақ көп ұзамай «бозарғандар» мен «қызылдар» арасында қақтығыстар басталды. Колонистер үндістерді Батысқа күштеп немесе құлға айналдыруға тырысты. Үнді құлдары «ақ» құлдарды - қылмыскерлер мен борышкерлерді ауыстырды. Бұл қанды соғыстарға әкелді. Колониялар пайда болған аумақты ирокездер мен алгонкиндер мекендеген. Жалпы саны 200 мың адамға жетті. Үнділер қарабайыр қоғамның сатысында болды. Алдымен олар қоныс аударушыларға көмектесіп, олармен сауда-саттықты бастады, бірақ көп ұзамай «бозарғандар» мен «қызылдар» арасында қақтығыстар басталды. Колонистер үндістерді Батысқа күштеп немесе құлға айналдыруға тырысты. Үнді құлдары «ақ» құлдарды - қылмыскерлер мен борышкерлерді ауыстырды. Бұл қанды соғыстарға әкелді.
5 слайд
Үнділер үшін «бас терісі» ұғымы ерлік нышанын білдіреді, ал ақ адамдар үшін бұл ақша төленетін чекті білдіреді. Үнді соғыстары 19 ғасырда резервацияларға мәжбүр болған кезде аяқталды. Үнділер үшін «бас терісі» ұғымы ерлік нышанын білдіреді, ал ақ адамдар үшін бұл ақша төленетін чекті білдіреді. Үнді соғыстары 19 ғасырда резервацияларға мәжбүр болған кезде аяқталды. 16 ғасырдан бастап Америкаға қара құлдарды әкелу басталды. 17 ғасырдан бастап қара нәсілділердің құлдығы өмір бойына айналды. «Ақ» құлдар плантацияларда жұмыс істеген кезде қара нәсілділердің бақылаушысы болды.
6 слайд
7 слайд
8 слайд
Слайд 9
Барлық отаршылар ағылшын королінің бағыныштылары болып саналды. Барлық отаршылар ағылшын королінің бағыныштылары болып саналды. 18 ғасырдың ортасында. Колонияларда заң шығарушы жиналыстар пайда болып, олардың губернаторлармен күресі басталды.
10 слайд
1763 жылы Джордж III колонизаторларға Аллегени тауларынан әрі қарай жүруге тыйым салды. 1763 жылы Джордж III колонизаторларға Аллегени тауларынан әрі қарай жүруге тыйым салды. 1765 жылы штамп туралы заң қабылданды. «Үнділерге қарсы күресу» үшін колонияларға әскерлер орналастырылды. Отаршылар бұл заңды парламент қабылдағанын, онда өкілдер жоқ екенін айтты. Ұзақ күрестен кейін заң күшін жойды, бірақ баждар енгізілді.
19 ғасырдың аяғына дейінгі АҚШ-тың театр өнері. Ол жалпы еуропалық жолмен іс жүзінде ешқандай байланысы жоқ ерекше жолмен күрделі түрде дамыды. Жас елге иммигранттардың көпшілігін құраған ағылшын пуритандары өздерімен бірге жалпы көркем мәдениетке, оның ішінде театр өнеріне деген тым төзімсіз көзқарасты алып келді. Мұның түп-төркінін 1642 жылы Ағылшын парламенті арнайы қаулымен барлық театр қойылымдарына тыйым салған ағылшын буржуазиялық революциясы кезінен бастап 17 ғасырдан бастауға болады. Алайда, Англия өзінің аралдық орналасуына қарамастан, 18 ғасырдағы еуропалық ағартушылықтың жалпы ағымдарынан оқшау дами алмады, ол театрды өз идеологиясының қызметіне қойып, сондықтан театр өнеріне көп көңіл бөлді. Америка Құрама Штаттарының Еуропадан қашықтығына байланысты көркем мәдениеттегі тенденциялардың интеграциясына қарсы тұру қабілеті әлдеқайда жоғары болды. Пуритандық қоныстанушылар аскетизм идеологиясын дәйекті түрде уағыздай отырып, екі ғасыр бойы театрға рухани өмірдің ошағы ретінде интеллектуалды, бірақ көркемдік емес дамуды жариялай отырып, адам қызметінің «төмен» және қоғамда мақұлданбаған түрі рөлін берді. Бұл театрды мүлде жоя алмады, бірақ оның дамуының ерекше формаларын анықтады.
19 ғасырдағы бар болуы. Ресми идеологиядан тыс американдық театр оның тәжірибесіз, сондықтан қарапайым көрерменге арналған қарапайым және ең өрескел формаларының дамуына ықпал етті. Сонымен қатар, Еуропадан көшіп келген театр труппалары мен жекелеген әртістер, әдетте, өз Отанында табысқа жете алмаған ең талантты және ең бай адамдар емес еді. Сол кездегі ең кең тарағандары аздаған актерлерден тұратын саяхатшы труппалар болды. Труппалардың шағын құрамы олардың репертуарын анықтады: гетерогенді, негізінен күлкілі нөмірлер, қысқа эскиздер, музыкалық немесе би көріністерінің жиынтығы. Материалдық әл-ауқаты көрермендердің нақты мүдделеріне тікелей байланысты кез келген көшпелі театр сияқты, бұл труппалар да «жергілікті ерекшеліктерді», соның ішінде қара фольклорды игеруге мәжбүр болды. 19 ғасырдың ортасына қарай. Американдық театр жанрлары еуропалық театрдан өз атауларын алғанымен, мүлдем ерекше әртүрлілікті білдіретін қалыптасты. Олардың барлығына ортақ мақсат – ойын-сауық болды. Бұл жанрлар арасындағы айырмашылықтар іргелі емес формалды болды.
Мюзикл кездейсоқтыққа байланысты. 1886 жылы Нью-Йорк музыкалық театрларының бірінде өрт шығып, балет труппасы жұмыссыз қалды. Өрт құрбандарының продюсері мелодрама дайындалып жатқан драма театрындағы әріптесіне жүгінді. Олар бірге ерекше қадам жасады: олар екі труппаны біріктіріп, ерекше музыкалық қойылым көрсетті. Бес жарым сағатқа созылды, бірақ көрермендерді жалықтырмады - олар оны қуана қабылдады. Табыс театр басшыларын шабыттандырды және осыған ұқсас спектакльдер әртүрлі сахналарда көрсетіле бастады. Жоғарыда айтылғандардан мюзиклдің жанрлық табиғаты негізінен Америка Құрама Штаттарындағы театрлық кәсіпкерлік тәжірибесімен анықталады деген қорытынды шығады. Американдық театр, ең алдымен, коммерциялық кәсіпорын және негізінен ойын-сауыққа бағытталған, тек жеңіл жанрдағы өнер ретінде қалыптасты. Сонымен, мюзикл екі жақты сипатқа ие: ол бір жағынан өнер, екінші жағынан қуатты ойын-сауық индустриясы.
Мюзиклдің бастауы 20 ғасырдың басынан басталады. Жанрдың ізашарлары баллада операсы, минстрель театры, экстраваганза, бурлеск және водевиль, ревю, оперетта.
Баллада операсын американдық мәдениет еуропалық мәдениеттен алған. Әйгілі американдық «менстрель шоуының» ізашарларының бірі «Элизабет» дәуірінің халық балладасы болды. Оның негізінде ерекше театр жанры - баллада операсы пайда болды. Бұл театрландырылған қойылымда ауызша эпизодтар болды, ал белгілі балладалар музыкалық сүйемелдеу ретінде пайдаланылды. Баллада операсының негізін тарихтағы карикатуралық көріністер, әйгілі әдеби шығармалар, театрландырылған пьесалар құрайды. Бұл комедиялық-музыкалық спектакль әндерге толы болды, оның музыкалық материалы түпнұсқа емес, танымал әуендердің қарабайыр аранжировкасы болды. Бірінші американдық баллада операсы «Арчерлер» немесе «Швейцариялық таулар» 1796 жылы Нью-Йоркте қойылды. Классикалық баллада операсы және 20 ғасырға дейін аман қалған жалғыз опера 1728 жылы алғаш рет ұсынылып, содан бері үнемі жаңартылып отыратын «Тайыршының операсы» болды.
Мюзиклдің жанрлық ерекшеліктерін болжаған кейбір ерекшеліктерді атап өтейік. Біріншіден, баллада операсының қазіргі күнделікті өмірді, өзекті тақырыптарды сатира элементтерімен бейнелеуге деген ұмтылысы. Екіншіден, халықтық сипаттағы танымал әуендер баллада опера жанрында қазіргі «поп-әнге» дейін АҚШ поп-музыкасының қайнар көздерінің бірі болып табылатын қалалық фольклордың бір түріне біріктірілді.
Тұтас театр дәстүрі Англия мен Жаңа Әлемнің театр мәдениеті арасындағы байланыстырушы буын болды: ағылшын сахналарында қойылған көптеген драмалық спектакльдерде қара құлдың бейнесі жиі қолданылды, ол жиі ерекше комедиялық ерекшеліктерге ие болды. Бұл спектакльдер арнайы американдық театрландырылған қойылымдардың дамуына серпін берді. 19 ғасырдың басындағы американдық театрдың өркендеуіне байланысты Америкада халық ойын-сауықтарының ерекше түрі – «менстрель шоуы», яғни «әндік қойылым» тарады.
Оның негізін қалаушы актер және музыкант Иоганн Кристиан Готтлиб Групнер, Германиядан келген эмигрант, ол 1799 жылы Бостон театрында комедиялық-экцентриктік эскизбен «байсалды» пьесаның актісін жасырып, өзін жасырған. қара адам («қара бет», кейінірек әншілер актерлері ретінде белгілі болды), «гей негр бала» («Гей негр бала» - осы спектакльдің постерінде көрсетілген) бейнесін сомдады, банджода өзімен бірге ән айтып, би биледі. . Оның ізбасарларының қатарында жекелеген әртістер (Дж. В. Диксон, Б. Фаррелл, Дж. Николс, Т. «Джим Кроу» Раис) және 1840 жылдары пайда болған минстрель труппалары, соның ішінде олардың ең танымалы Вирджиния Минстрельдері («Виргиния Минстрелдері») болды. ), алғаш рет 1843 жылы Нью-Йоркте өнер көрсетті.
1820-40-шы жылдардағы «менстрель шоуында» екі негізгі қара түрі көрсетілді: Оңтүстік Америка плантацияларынан шыққан шүберек киген күндізгі жұмысшы және қалалық кәусар. Бастапқыда банджо музыкасының сүйемелдеуімен әндер, мультфильмдер мен эскиздер басқа спектакльдерде үзілістер мен үзілістерді толтырды. Дегенмен, «әншілер» санының өсуімен спектакльдері ұқсас нөмірлерге негізделген тұтас труппалар пайда болды.
1850 жылы «әңгіме театры» даңқ шыңына жетіп, опера мен драмаға елеулі бәсекелестік туғызды. Цирк шеруі сияқты, минстрлер-шоу труппалары Американы аралап (соның ішінде Миссисипиді аралаған қалқымалы театрларды қоса) елдің әр бұрышында спектакльдер қойды.
Минстрлер театрының қойылымдары әзілдер мен пародиялардан, скиттерден және билерден, аспаптық және вокалды жеке орындаудан тұрды. Мәтін әдетте импровизацияланған. Музыкалық дизайнға келетін болсақ, «менстрель шоуында» ең көп ұлттық музыка қолданылды: дәстүрлі афроамерикалық жанрлар, англо-кельт тектес көне балладалар және ирландиялық джиг. Кейде музыкалық нөмірлердің көбейгені сонша, спектакльдер «эфиопиялық» немесе «африкалық» опералар деп аталды.
Минстрел шоулары 1830-70 жылдары ең танымал болды. АҚШ-та Азамат соғысы аяқталғаннан кейін (1865) қара нәсілді труппалардың өздері қалыптаса бастады. 20 ғасырдың басына қарай минстрлер театры коммерциализациядан өтіп, бірте-бірте өзінің маңызын жоғалта бастады, М.Стернстің сөзімен айтқанда, «жүрген піл үйіне» айналды. Соған қарамастан, әншілердің тарихи рөлі өте зор. Олар негр халық өнеріне жұртшылықтың назарын аударды, негр музыкасының рухында ән мен би жанрларының бірқатарын жасады, оның шынайы формаларынан гөрі кең аудиторияға қолжетімді және түсінікті.
Минстрель тетра музыкасы джаздың (рагтайм) алғашқы элементтерінің кейбірін құрады. 20 ғасырдың басында Бродвей сахнасына қосылып, музыканттар джаздың сахнаға енуіне үлес қосты.
Экстравагантты жанр француздан шыққан. Оны Америкаға 1857 жылы итальяндық-француздық Ронзани труппасы әкелді. Бұл атау әуезді оқиғаларға және әндер, билер, эстрадалық шоу элементтері және цирк аттракциондары бар керемет сахналық әсерлерге толы экстравагантты, фантастикалық спектакльдерді білдірді. Акция негізінен рухтардың сиқырлы әлемінде өтіп, тылсым оқиғалар мен таңғажайып кейіпкерлерге толы болды. «Экстраваганзаның» алғашқы американдық үлгілерінің бірі 1866 жылы Нью-Йоркте қойылған бес сағаттық «Зұлымдық алаяқтық» («Қара жалтанушы») пьесасы болды. Бұл француз романтикалық балеті мен И.В.Фаусттың «Фаустына» негізделген дәмсіз мелодраманың «біріктіруі» болды. Гете мен «Сиқырлы атқыш» И.М. Вебер.
Таңғажайып сахналық әсерлер – сахнада дүр сілкіндірген дауыл, бақсылар сенбілігі, сәнді вагондармен періштелердің аспанға көтерілуі, үлкен балет труппасы (100 әртіс) актерлар шығармашылығын екінші планға қойды. 1905 жылы арнайы ғимарат, Ипподром, 5200 орындық театр салынды, оның сахнасында екі цирк аренасы мен су эффектілеріне арналған бассейн болды. «Ауырлық орталығы» фантастикалық көріністерге, әсем декорацияға және орасан зор шоуға ауысты. Спектакльдер әлі де атақты композиторлардың шығармаларына толы болды.
Экстраваганттан болашақ мюзикл, ең алдымен, үлкен ауқымда қойылған міндетті би көріністерін алды. Осыған ұқсас «балет» мюзиклдің кейінгі барлық қойылымдарына енгізілді. Бірте-бірте ол өзінің классикалық балет формасын жоғалтты: алдымен оны халық билері алмастырды, содан кейін эстрадалық шоулардың бишілері «жаңартты». Шығармашылықтың қадірі де осы жанрда драмалық, вокал, би өнері саласындағы актерлердің кәсіби шеберлігінің жылтыратылғанында. Мюзиклдегі әрекет стилі мен динамикасына «экстраваганзаның» әсері даусыз.
Берлесктің (француз тілінен аударғанда burlesque, итальян тілінен аударғанда - әзіл) «травестия» немесе елеулі немесе әйгілі пьесаға пародия (алғашқы еуропалық мысалдар 17-18 ғасырларға жатады) берік тарихы бар. 19 ғасырда бурлеск бірте-бірте сюжетті ауыстырған музыкалық интермедиялар, комикс нөмірлері және танымал әндер түріндегі француз ревюінің элементтерімен қанықыла бастады. Бурлеск Америкада 19 ғасырдың 60-жылдарына дейін осы формада болған. 19 ғасырдың 70-жылдарында түнгі мейрамханаларда бурлеск жиі қойылды, әдеби және театрлық жаңалықтар ғана емес, американдықтардың шынайы өмірі де бірте-бірте пародияға айналды. Көбінесе бурлесктерде американдық қоғам дамуының осы кезеңіне тән «байсалдылық чемпиондары» және әйелдер теңдігінің карикатуралық түрлері, ұсақ буржуазиялық саясаткерлер және көптеген басқалар пайда болды. Бурлесктің кейбір мысалдары музыкалық комедияға жақын болды («музыкалық комедия» деген атау да пайда болды) - қарапайым сюжеті бар күлкілі пьесалар, қарқынды би және ән. 1874 жылы әуесқой композитор Эдвард Райс алғаш рет Дж.Лонгфеллоның «Эвангелин» атты идилликалық поэмасы негізінде бурлеск үшін ерекше музыка жазды. 19 ғасырдың ең соңында бурлесктің Бродвейде Дж.Вебер мен Л.Филдс ашқан Вебер және Филд музыкалық залы өз театры болды. 1895 жылдан 1904 жылға дейін ол Бродвейдің барлық қойылымдарына дәйекті түрде пародия жасады. Вебер мен Филдсомның пародиялары шығарманың ең жақсы жарнамасы болып саналды. Бурлеск түпнұсқадан бір деңгейде жоғары болды.
Мюзикл өзінің өткірлігі қазіргі заманғы проблемаларды бурлескке түсіндіруге міндетті. Мысалы, 1931 жылы Дж.Гершвиннің, Д.Кауфманның және М.Рискиннің «Of you I Sing» мюзиклінде американдық сайлау жүйесі мен саяси өмірдің сахна сырты карикатурамен суреттелді.
Еуропалық водевильден айырмашылығы (музыкалық «кірістірмелер» - әндер мен билер бар пьеса) американдық әртүрлі нөмірлерден тұрады - би, ән, цирк, эстрадалық, қиылысатын сюжеті бар. Водевилдің «американдық» нұсқасы бұрыннан барлар мен мейрамханалармен байланысты болған ағылшын музыкалық залының мұрагері болды. «Біріктірілген» деп аталатын бағдарлама (трюктар, акробатикалық қойылымдар, әндер, билер жиынтығы) қарапайым интригамен «жабдықталды», ол негізінен ойын-сауық көріністерін қалыптастыруға сылтау болды. 1865 жылы Г.Пастор Нью-Йоркте водевильді өнер деңгейіне жеткізген өзінің жеке кәсіпорны Пасторлар опера театрын құрды.
Америкада ревюдің пайда болуы Дж.В. «Казино театрында» (ревюдің бірінші нұсқасы) «өтпелі шоу» деп аталатын спектакльді қойған Ледерер. Ревю (французша revue, сөзбе-сөз – шолу) – біртұтас әрекет болмайтын, бірақ тақырыптық бірлік (әртүрлі сандарды байланыстыратын тақырып) болатын сөздік, музыкалық, би және акробатикалық нөмірлердің белгілі бір тізбегі. Водевилден айырмашылығы, ревюдің музыкалық дизайны композиторлар Л.Англандер мен Г.Керкердің шығармашылығының арқасында әуел бастан стилі жағынан біркелкі және тұтас болды.
1906 жылы Ф.Зигфельд Нью-Йоркте өзінің «Ziegfeld Follies» (ағылшын тілінен – «жындылық» немесе Зигфельдтің «ақымақтығы») ревюін ұйымдастырды. Ол өзінің шоуларында француз және американдық дәстүрлерді сәтті пропорцияда шебер біріктірді. Ф.Цигфельдке музыка жазған атақты композиторлар: Э.Берлин, В.Герберт, Дж.Керн, Р.Фримл, З.Ромберг, Дж.Гершвин. Ең біртектес, үйлесімсіз элементтерді бір спектакльде біріктіру мүмкіндігі ревюден мюзиклге көшті. Ревюдің арқасында джаз музыкасының интонациялары мюзиклге еніп кетті.
Өзінің бүкіл саяхатында (шамамен жарты ғасыр) американдық оперетта еуропалық опереттаға еліктеді: алдымен ағылшын, содан кейін веналық. Американдық опереттаның гүлденуі композиторлар Г.Керкер, Л.Англандер, Г.Людерс, Р.Фримл, З.Ромберг, К.Хошный, В.Герберт, Р.де Ковен есімдерімен байланысты. Америка жұртшылығы оны романтикалық және экзотикалық көрініс ретінде, шындықтан алшақ, экстравагант ретінде көруге дағдыланған. Американдық шындықпен тығыз байланысты неғұрлым демократиялық және өзекті жанрдың қажеттілігі мюзиклді дүниеге әкелді. Ол опереттаның жалғасы ретінде емес, мюзиклдің опереттаға қатысты сабақтастығына қарамастан, оны теріске шығару ретінде пайда болды.
Сонымен, музыкалық әртүрлі жанрлардың элементтері синтезделген: баллада операсы, минстрель театры, экстраваганза, бурлеск, водевиль, ревю, оперетта. Джаз бұл синтезде катализатор рөлін атқарады. Джаздың қалыптасуында ағылшын және француз халық әндері, испан билері, әскери марштар, шіркеу музыкасы үлкен рөл атқарды. Джаздың нағыз жасаушылары Америкаға Африкадан әкелінген қара құлдардың ұрпақтары болды. Джаз музыкасының мәні африкалық-американдық фольклордың интонациясы мен ырғақтық негізгі элементтері, тембрлік құралдары мен орындау мәнерінде, ноталық ноталарда дәл көрсету мүмкін емес. Джаздың элементі - импровизация. 1914 жылы Э.Берлин регтайм стилінде алғашқы толық партитураны құрастырды. Келесі онжылдықта джаз нөмірлері барлық музыкалық және сахналық жанрларға еніп кетті. Джазда американдық музыка өзіндік стильге, өзіндік музыкалық тілге ие болды. Дж.Гершвин, Э.Берлин, К.Портер, Г.Арлен, Р.Роджерс еуропалық музыкалық формаларды қара музыканың тесіп өтетін дыбыстарымен және оның аса күрделі ырғақтарымен «біріктіріп», коммерциялық жағынан тартымды және сонымен бірге көркемдік мәні бар музыканы тудырды.
Мюзиклдің тарихи даму процесінде джаз элементтерінің «ерекше ауырлығы» барған сайын артады. Ерекше ырғақ сезімі, интонация мен фразаның өзіне тән техникасы американдық музыкаға ерекше динамика мен ерекшелік береді.
Сонымен, мюзиклдің тарихы ревюден, водевильден, опереттадан, бурлесктен және т.б. алынған жеке элементтердің біртіндеп бірігу процесі.
Жаңа жанрдың ресми туған күні Бродвейде «Оклахома!» пьесасының премьерасы болған 1943 жылдың наурызы болып саналады. Р.Роджерс және О.Хаммерштейн. Бастапқыда авторлар өздерінің қойылымдарын дәстүрлі түрде «музыкалық комедия» деп атағанымен, жұртшылық пен сыншылар оны бұрыннан қалыптасқан канондарды бұзған жаңалық ретінде қабылдады. Спектакль композициялық жағынан біртұтас болды: вокалдық және би нөмірлері енгізілген жоқ; сюжет, кейіпкерлер, музыка, ән айту – барлық құрамдас бөліктер бір-бірінен ажырамас өмір сүріп, сахналық шығарманың жалпы желісін әртүрлі құралдармен атап, дамыта түсті. Қарапайым және қарапайым сюжеттің артында іргелі құндылықтар - махаббат, әлеуметтік қауымдастық, патриотизм тұрды. Он жылдан кейін Оклахома штаты бұл қойылымдағы әнді өзінің ресми әнұраны деп жариялауы бекер емес.
Ерекше сәтті болған премьерадан кейін авторлар пьеса жанрын білдіретін жаңа терминді ұсынды: «мюзикл». «Оклахома!» мюзиклі. бес жылдан астам Бродвей сахнасынан кетпеді; Содан кейін ол гастрольдік сапармен бүкіл Американы аралады. 1944 жылы Пулитцер сыйлығын алды. Алғаш рет жеке музыкалық нөмірлердің емес, бүкіл қойылымның жазбасы бар жазба шығарылды. 1955 жылы «Оклахома! 2002 жылы пьеса қайтадан Бродвейде қойылды. Нью-Йорк драма лигасы "Оклахома!" ғасырдың ең үздік мюзиклі.
Осылайша Дж.Гершвин, Р.Роджерс, Л.Бернштейн, Э.Ллойд Уэббер, Дж.Херман және т.б. композиторлар дәріптеген алғашқы американдық, содан кейін әлемдік театр тарихында жаңа дәуір басталды.Драмалық алғашқы дерек көздері мюзиклдердің қатарына У.Шекспир, М.Сервантес, К.Диккенс, Б.Шоу, Т.С. Элиот, Д.Хейвард және т.б.
Музыкалық жанрдың синтетикалық сипатына қарамастан, оның ерекшелігі спектакльде «әңгімелесу көріністерінің» міндетті түрде болуы емес: сөзсіз мюзиклдер бар, олар опералық түрде жазылған және сахналанған рөлдер бөліктерге айналады: «Поргия. және Бесс», «Мысықтар», «Исус Христос супержұлдыз», «Эвита» және т.б. Шатаспау үшін мұндай шығармаларды «рок-опера» деп атайды. Алайда, шын мәнінде, олар актерлік техниканың кез келген құралы, мейлі ол би, вокалдық немесе пластикалық орындаушылық болсын, эмоциялар мен ойларды білдіруде орындаушы үшін абсолютті органикалық болған кезде, олар мюзиклдерге жалпы әрекет ету тәсілімен байланысты. Бұл өте шартты, сергек театр жанрының бір өрнек құралынан екіншісіне өту табиғилығымен түсініксіз үйлесуі керек. Сонымен қатар, техникалық орындаудың ең жоғары деңгейінде вокал немесе пластикалық өндіріс классикалық музыкалық жанрларға қарағанда түбегейлі ерекшеленуі керек: дауыстар «операға» ұқсамайды, ал би «балетке» ұқсамайды. Сөйлеу, мимика, пластика, би біртұтас сахналық мінез-құлық, толық образ жасау міндетіне бағынуы керек.
Дәл осындай өмір сүру тәсілі актерлар Бродвей мюзиклдерінің ең жақсы қойылымдарында, сондай-ақ олардың кинематографиялық нұсқаларында көрсетті: «Музыка дыбысы» (1965), «Вестсайд хикаясы» (1961), «Сәлем, Долли! » (1969), «Көңілді қыз» (1968), Иса Мәсіхтің супер жұлдызы (1973), «Менің әдемі ханым» (1964), «Төбедегі скрипкашы» (1971) және т.б. Бұл фильмдердің көпшілігі жоғары кинематографиялық марапаттарға ие болды.